Цитата Конконы Сен Шармы

«Просыпайся, Сид» был особенным сценарием. Это был первый фильм режиссера Аяна Мукерджи, и он был прекрасно написан. — © Конкона Сен Шарма
«Просыпайся, Сид» был особенным сценарием. Это был первый фильм режиссера Аяна Мукерджи, и он был прекрасно написан.
Сценариста/режиссера сложно оценить, если кто-то раньше не снимал фильм. Вы просто не знаете. Иногда это может быть великолепный сценарий, который прекрасно написан, но тогда у режиссера, который его написал, нет возможности его перевести.
Если мне нравится сценарий и у меня хорошие отношения с режиссером, то режиссер-новичок тоже может быть особенным.
С хорошим сценарием хороший режиссер может создать шедевр; по тому же сценарию посредственный режиссер может снять сносный фильм. Но с плохим сценарием даже хороший режиссер не сможет снять хороший фильм. Для подлинно кинематографического выражения камера и микрофон должны уметь преодолевать огонь и воду. Вот что делает настоящее кино. Сценарий должен быть чем-то, что может сделать это.
У вас может быть потрясающий режиссер и ужасный сценарий, но фильм не будет отличным. Но если у вас есть самый невероятный сценарий и хороший режиссер, вы все равно можете получить действительно хороший фильм.
Мне нравится это первое чувство, которое я больше не могу построить в себе, когда я могу учиться и подражать другим режиссерам. Будь то Аян Мукерджи, Пунит Махотра, Каран Малхотра, Тарун Мансухани или Шакун Батра, все они чему-то меня научили.
Для меня моя сюжетная линия [в «Большой маленькой лжи»] очень сложна и полна нюансов. [Сценарий] был так красиво написан. Было очень, очень легко играть. ... Я думаю, что одна из сцен длится почти восемь минут.
Мы с Кирби тесно сотрудничаем, и это меняется от фильма к фильму. Первый проект, над которым мы работали вместе, Деррида, мы были сорежиссерами. В последнем фильме Outrage я был продюсером, а он режиссером. Этот фильм был скорее совместным проектом — он режиссер, а я продюсер — но это фильм нас обоих.
Что ж, у меня есть два критерия для создания фильма: сценарий, который представляет собой историю, и режиссер, и это средство режиссера. Мне нравятся действительно сильные режиссеры, и поэтому, когда я снимаюсь в фильме, я действительно должен служить режиссеру, что, в свою очередь, служит сценарию, чтобы служить режиссеру, потому что именно он делает фильм. В этом я полагался на Тодда Хейнса.
Я ходил по квартире с едой во рту и спрашивал себя: «Как мне придумать этот голос?» Потом я нашел голос. Я позвонил директору и сказал по телефону: "Угадай, с кем ты разговариваешь с Крисом? Сид, это точно Сид!" И вот как я придумал голос. Это реальная история.
Я выбираю фильмы, во-первых, если сценарий хорош. Затем, если сценарий хороший, кто еще в нем участвует, режиссер, продюсер и все такое. Если у вас есть все это, есть шанс, что фильм будет отличным. Если сценарий неправильный, режиссер или актеры неправильные, у вас нет шансов.
Мы сделали «Микки и Медведя» почти без денег с начинающим режиссером, начинающим оператором и командой, которая только что закончила киношколу Нью-Йоркского университета. Мы все были в этом вместе впервые. Там нет известного актера или больших взрывов. Это не фильм Марвел. Я думал, что никто не будет смотреть этот фильм.
Честно говоря, больше всего для меня важен только сценарий. Если мне нравится сценарий, я просто беру на себя обязательство и продолжаю. Но я также смотрю на приверженность и уверенность режиссера фильма, потому что именно он будет формировать фильм.
Когда я получил сценарий «Тельмы и Луизы», когда я встретился с режиссером Ридли Скоттом, я сказал: «Я не хочу сниматься в фильме о мести. грузовик, где написано, что они прыгают вверх и вниз, и они очень этому рады».
Быть великим режиссером, что это значит? Речь идет не только о великом режиссере, но и о возможности положиться на особую химию, которая возникает между ними. Это должен быть не только великий режиссер, великий режиссер должен сделать свое отношение к вам, актеру, особенным.
Во-первых, нужно написать сценарий, многое переделать. Первый набросок, второй набросок, когда окончательный сценарий готов, вы визуализируете, какие актеры подходят на роль в том конкретном сценарии, который они написали.
Я не работаю на коммерческий успех фильма. Я работаю, чтобы удовлетворить своих продюсеров, которые дают мне деньги. Я работаю, чтобы удовлетворить режиссера, написавшего для меня сценарий. Конечно, я должен удовлетворить актера во мне, но сначала я хочу удовлетворить его.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!