Цитата Конрада Холла
Это была 100-футовая 16-миллиметровая черно-белая пленка автомобиля, подъезжающего к знаку остановки и уезжающего. Я должен был решить, как его обрамить и осветить. Это было волшебно. Было ощущение тайны.
Связанные цитаты
Как только вы меняете технологию — с пленочной камеры на видеокамеру или с 8-мм камеры на 16-мм — вы полностью меняете содержание. При диаметре 8 мм лист на дереве будет состоять, может быть, из четырех зернышек. Так что это очень импрессионистично, почти как Сера. Если вы перейдете на 16 мм, технология даст вам сотни зерен на этом листе.
«Это свет, который раскрывает, свет, который затемняет, свет, который сообщает. Это свет, который я «слушаю». Когда свет уходит, воздух успокаивается, и наступает тишина. Я вижу волшебство в тихом свете сумерек. Я чувствую тихую, но интенсивную энергию в природных элементах нашей среды обитания. Преобладает ощущение волшебства. тайна. Это время для созерцания, для слушания - время для фотографирования».
Белые люди пугают меня до чертиков. На меня никогда не нападал черный человек, меня никогда не выселял черный человек, никогда черный домовладелец не сорвал с меня залог, никогда черный домовладелец никогда не был остановлен черным полицейским, никогда мне не продавали лимон черным продавцом автомобилей, никогда не видел черного продавца автомобилей, никогда черный человек не отказывал мне в банковской ссуде, никогда черный человек не хоронил мой фильм, и я никогда не слышал, чтобы черный человек говорил: «Мы собираемся ликвидировать здесь десять тысяч рабочих мест — хорошего дня!»
Одно из моих основных убеждений заключается в том, что разум и сердце фотографа должны быть посвящены славе, магии и тайне света. Тайна времени, магия света, загадка реальности - и их взаимосвязь - мои постоянные темы и заботы.
Вы знаете, когда вы переходите против движения? Вы смотрите на улицу и видите приближающуюся машину, но знаете, что можете перейти ее, прежде чем она доедет до вас. Так что даже несмотря на то, что есть знак НЕ ХОДИТЬ, вы все равно переходите дорогу. И всегда есть доля секунды, когда ты поворачиваешься и видишь приближающуюся машину, и ты знаешь, что если ты не будешь продолжать двигаться, все будет кончено. Вот как я себя чувствую большую часть времени. Я знаю, что справлюсь. Я всегда успеваю. Но машина всегда рядом, и я всегда останавливаюсь, чтобы посмотреть, как она приближается.
100 лет назад фильмы были черно-белыми, немыми и со скоростью 16 кадров в секунду. Итак, через 100 лет, какими они будут?
Для меня было честью работать с Самантой Мортон над этой фотобудкой в стиле Касабланки, немого кино, Американы. странный свет, над этой мелодией любви и ненависти, песней разбитого сердца, колыбельной жизни, The Last Goodbye. Это дверь в будущее фатального прошедшего времени. Возьми?
В «Макбете» есть классическая история с автокатастрофами. Вы можете просто видеть, как эта машина едет со скоростью 100 миль в час к этой кирпичной стене, и вы ничего не можете с этим поделать, а персонажи отчаянно пытаются ее остановить и не могут.
Гонка делает вещи забавными. Черный парень за рулем NASCAR: не смешно. Черный парень за рулем автомобиля, спонсируемого Tide: не смешно. Черный парень за рулем автомобиля, спонсируемого тетей Джемаймой: весело.
Вплоть до середины-конца 60-х можно было снимать черно-белые или цветные фильмы. Но затем телевидение стало настолько важным для финансирования фильма, что телевидение не будет показывать черно-белое. Так что это убило его, на самом деле.
Все не так, как кажется. Черный может казаться белым, когда свет ослепляет, но белый теряет всякий блеск при малейшем признаке темноты.
Вот в чем дело. Мы снимаем фильм с преимущественно черным актерским составом, и он попадает в категорию фильмов для черных. Когда в других фильмах преобладают белые актеры, мы не называем их белым фильмом. Я пытаюсь снять клеймо с вещей, которые называют черными фильмами.
Нет разницы Маленький как арахис, Большой как великан, Мы все одинакового размера Когда выключаем свет. Богатый как султан, Бедный как лепта, Мы все стоим одинаково, Когда мы выключаем свет. Красный, черный или оранжевый, Желтый или белый, Мы все выглядим одинаково, Когда выключаем свет. Так что, может быть, путь, Чтобы все исправить, Чтобы Бог просто протянул руку И выключил свет!
С White Stripes мы пытались заставить людей не понимать, что мы играем блюз. Мы не хотели выглядеть как белые дети, пытающиеся играть черную музыку 100-летней давности, поэтому отличный способ отвлечь их — одеться в красное, белое и черное.
Весь сериал черно-белый, поэтому, когда я пошел снимать одну из женщин, у меня с собой была только черно-белая пленка. У нее были рыжеватые волосы, и она была очень красивой девушкой, милой девушкой.
У меня есть очень близкий друг, блестящий клоун, и я всегда хотел устроить с ним шоу. Так я провел один год в La MaMa Theatre. Я не ходил на ходулях до этого шоу, и у меня было около двух недель, чтобы научиться этому, и они были просто сделаны на бродвейские деньги. Те, что были у меня в Rogue One, были сделаны [Industrial Light & Magic]. Так что они были действительно легкими. Они были сделаны с настоящими протезами стоп внизу. В каком-то смысле они были спортивными. Я мог бегать в них. У них был отскок, который я мог использовать.
Связанные авторы
Ай Вэйвэй Цитаты
Китайский
Художник
Цитаты Энди Уорхола
американский
Художник
Клод Моне Цитаты
Французский
Художник
Дэвид Хокни Цитаты
Английский
Художник
Цитаты Герхарда Рихтера
Немецкий
Художник
Анри Матисс Цитаты
Французский
Художник
Кехинде Вили Цитаты
американский
Художник
Леонардо да Винчи Цитаты
итальянский
Художник
Цитаты Марселя Дюшана
Французский
Художник
Марина Абрамович Цитаты
сербский
Художник
Морис Сендак Цитаты
американский
Художник
Цитаты Микеланджело
итальянский
Художник
Поль Сезанн Цитаты
Французский
Художник
Цитаты Роберта Генна
канадский
Художник
Цитаты Роберта Анри
американский
Художник
Йоко Оно Цитаты
американский
Художник