Цитата Конрада Айкена

Я всегда стремился быть композитором - я был без ума от музыки, хотя серьезно никогда не занимался и не умею читать ноты. Но я научился играть на фортепиано и стал довольно искусным в импровизации, особенно после пары капель.
Я начал уроки игры на фортепиано в шесть лет, но не относился к музыке серьезно, пока не стал подростком, когда я задумался о музыкальной карьере. Я изучал классическую музыку, а моими инструментами были гитара и фортепиано. Я играл на клавишных в группах, а после школы поехал в Вену учиться в Музыкальной академии. Я также стал сессионным музыкантом, кульминацией которого стала моя работа с Tangerine Dream.
Я просто помню, что музыка всегда была частью моей жизни. Я никогда не говорил: «Я буду рок-звездой» или «Я буду играть в группе». Это было нечто большее: «Я просто играю на пианино, и я всегда буду играть на пианино. Я такой, какой я есть, и это круто». Я думаю, что музыка настолько укоренилась во мне, что это даже не был мой выбор.
Джаз — это импровизация, момент времени, делайте это сейчас, и вы никогда не сделаете это дважды. Я изучал мастеров. Зачем мне играть в мяч после парней, которые сидят на скамейке? Я хочу играть как Майкл Джордан.
Я учился игре на фортепиано с трех лет. Моя бабушка преподавала фортепиано. Я оставался в ее доме в течение дня, пока мои родители работали. Очевидно, я хотел научиться играть. И поэтому она спросила, может ли она научить меня, и моя мать сказала, не думаешь ли ты, что она слишком молода. Бабушка, видимо, сказала нет. Так что я мог читать ноты раньше, чем научился читать, и я действительно не помню, чтобы учился читать ноты. Так что для меня это как родной язык. Когда я смотрю на ноты, это просто имеет смысл.
Я не музыкант, нот читать не умею, но я из семьи меломанов. Не сумасшедшие меломаны, а люди, которые любят музыку. Оба моих родителя умеют играть на пианино. Они были очень хорошими танцорами, чего я не умею.
Единственное, что я мог делать, это заниматься музыкой, потому что я изучал классическую гитару, трубу и фортепиано в Американской школе в Александрии. Так что я начал с двумя другими мальчиками в маленьких клубах в Афинах. Я стал певцом по умолчанию, когда однажды ночью наш ведущий вокалист задержался. Кто-то должен был петь.
После того, как я узнал, что играю музыку и что мне нужно научиться читать и писать музыку, я начал заниматься этим примерно два года спустя. Наконец я сказал: «О, это значит, что я действительно хочу стать композитором». Но когда я приехал в Техас, там была сегрегация. Не было школ, в которые можно было бы пойти. Я сам научился читать и начал писать.
Я, конечно, оставался маргинальной фигурой, хотя довольно рано стал членом «комитета по наблюдению». На самом деле я вполне могу жить с этим, потому что мне разрешено работать спокойно, за исключением тех случаев, когда мне приходится давать серию интервью... А еще я никогда не стремился к власти в музыкальном бизнесе. Я стал учителем не для того, чтобы основать школу Кагеля, а для того, чтобы передавать знания. Моя работа как композитора должна быть единственным критерием, которым можно измерить мой вклад.
Меня очень трудно чему-то научить. Я не могу читать музыку. Я так и не научился читать ноты. Я читаю книги о разных вещах и стараюсь учиться — мне не нравится учиться ни у кого. Позже я бы, как только я разобрался с вещами. Например, я катаюсь на лошадях, я хорош в западной езде. Я узнал все об этом, читая и изучая. Я всегда узнаю о лошадях, мне это нравится.
В детстве я брал уроки игры на фортепиано, и мне это не нравилось. Это было не круто. Я увлекался Duran Duran и рок-музыкой. У меня не было никакого интереса к фортепиано. Я занимался этим в течение трех лет, и из-за фортепиано я выучил перкуссию. Я выучил гаммы. Я научился петь. Фортепиано дает вам все основы этих вещей.
Музыка — мой естественный язык. У меня всегда была форма дислексии. Я никогда формально не занимался музыкой, поэтому эмоции переходят непосредственно из источника в форму песни. Как композитор, это может быть случайностью. То, что я чувствую, это то, что вы получаете.
Импровизация была кровью и костью джаза, а в классическом новоорлеанском джазе это была коллективная импровизация, в которой каждый исполнитель, казалось бы, идя своим мелодическим путем, играл в гармонии, диссонансе или контрапункте с импровизациями своих коллег. В отличие от рэгтайма, который во многих случаях записывался его композиторами и мог повторяться нота за нотой (если не выражение за выражением) другими, джаз был исполнительским, а не композиторским искусством.
Я многое забыл. Я разучился играть на пианино и говорить по-арабски, хотя учился этому два года.
Будучи молодым композитором, я особенно любил переложения для фортепиано Симфонии Бетховена Листа, и по сей день мне нравится играть на фортепиано не фортепианную музыку.
Иногда я пишу песни на фортепиано, хотя на самом деле я на фортепиано не играю. Я всегда нанимаю кого-нибудь, чтобы он играл для меня всякий раз, когда я решаю спеть песню, которую я написал на фортепиано. Моя песня «Роза» — одна из них.
Я могу играть на пианино. Я начал с уроков, а потом, так как у нас всегда было пианино в доме, я играл и стал довольно хорош.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!