Цитата Коста Ронина

Что касается кино и театра, вы знаете, как начинается история; ты знаешь, чем заканчивается история. С телевизором этого не происходит. Это буквально похоже на настоящую жизнь в образе персонажа. — © Коста Ронин
Что касается кино и театра, вы знаете, как начинается история; вы знаете, чем закончилась история. С телевизором вы этого не сделаете. Это буквально как жить реальной жизнью в характере.
Дело в кино и театре в том, что вы всегда знаете историю, поэтому вы можете играть определенные реплики в каждой сцене, зная, что вы знаете, где закончится история и как она будет развиваться. Но на телевидении никто не знает, что произойдет, даже сценаристы.
Я чувствую, что, если быть честным с самим собой, мой самый большой набор навыков — это писатель, потому что я могу делать это быстро и я действительно хорошо разбираюсь в структуре истории. Частью моего успеха как актера является то, что я хорошо знаю историю. Частью моего успеха как режиссера является то, насколько хорошо я знаю историю. То же самое, как продюсер. Все начинается и заканчивается мной как создателем истории. Но, я люблю делать все это.
История Вселенной – это квинтэссенция реальности. Мы воспринимаем историю. Мы выражаем это на своем языке, птицы — на своем, деревья — на своем. Мы можем прочитать историю Вселенной в деревьях. Все рассказывает историю Вселенной. Ветры рассказывают историю в буквальном смысле, а не только в воображении. История имеет свой отпечаток повсюду, и именно поэтому так важно знать историю. Если вы не знаете историю, вы в некотором смысле не знаете себя; ты ничего не знаешь.
Самая большая угроза вашему творчеству — это страх, что это уже сделано, сказано, создано. (Так зачем беспокоиться?) Скажи это, сделай это, сделай это в любом случае - но расскажи СВОЮ историю по пути. История о том, как вы пришли к тому, что знаете. История о том, о чем вы хотите узнать больше. История о том, почему вы делаете то, что делаете. История о том, как вы пришли к заботе. И вот как вы создаете то, что никогда не было создано раньше.
Сажерук осмотрел свои покрасневшие пальцы и ощупал натянутую кожу. — Он может рассказать мне, чем закончится моя история, — пробормотал он. Мэгги удивленно посмотрела на него. — Вы хотите сказать, что не знаете? Сажерук улыбнулся. Мегги по-прежнему не особенно нравилась его улыбка. Казалось, он появился только для того, чтобы скрыть что-то еще. — Что в этом необычного, принцесса? — тихо спросил он. — Вы знаете, чем закончилась ваша история? У Мегги не было на это ответа.
У фильма есть начало, середина и конец. У вас есть определенное количество времени, чтобы воплотить этих людей. Вы знаете всю сюжетную арку. Но на телевидении вы должны ослабить бдительность. Вы не знаете, как долго продлится шоу. Это волнение, которое приходит с развитием персонажа в долгосрочной перспективе.
Вероятно, это хорошая идея, дайте мне знать, чем она заканчивается» «Я уже знаю, чем она заканчивается» «Ты сначала читаешь концовку?» «Я всегда читаю концовку, прежде чем браться за всю книгу». «Если ты знаешь, чем она заканчивается , зачем читать книгу?" "Я не читаю ради концовки. Я читал для рассказа».
У каждой истории любви или фильма на хинди одна и та же история, но что отличает ее, так это отношение к ней. Многое зависит от того, как она стилизована, как сформированы персонажи и как трактуется история.
Но я могу сказать, что меня интересует в документальном кино то, что вы не знаете, чем история заканчивается в начале — вы расследуете с камерой, и история появляется по мере того, как вы продвигаетесь вперед.
Я не знаю, как уподобиться Биллу Мюррею или Уиллу Ферреллу, этим ребятам, которые знают, как сделать реплику смешной, ну не знаю, каким-то экстрасенсорным восприятием. Я знаю только характер, эмоции и настоящую игру; это все, что я умею делать.
Первое, что я говорю, когда люди спрашивают, в чем разница [между работой на телевидении и в кино], это то, что у фильма есть конец, а у телевидения — нет. Когда я пишу фильм, все, о чем я думаю, это то, где все закончится и как привлечь к этому внимание зрителей. И на телевидении это не может закончиться. Вам нужно, чтобы аудитория вернулась на следующей неделе. Это как бы меняет направление повествования. Но я нахожу это больше как сценарист, чем как режиссер.
Люди знают, когда это нехорошая история. Если вы не зарабатываете этим на жизнь, вы можете точно не знать, почему вам не нравится история, но вы никогда не сможете обмануть аудиторию. Они знают, когда у вас есть это, и они знают, когда у вас его нет.
[Юджин Смит] всегда писал эти обличительные речи о правде и о том, как он хотел говорить правду, правду, правду. Это была настоящая повстанческая позиция. Это было похоже на позицию подростка: почему все не может быть так, как должно быть? Почему я не могу делать то, что хочу? Я зацепился за эту философию. Однажды я сорвался: эй, знаешь, я знаю историю, которую никто никогда не рассказывал, никогда не видел, и я прожил ее. Это моя собственная история и история моих друзей.
Если смысл жизни такой же, как смысл истории, то смысл жизни — в трансформации характера. Если я и получил какое-то утешение, когда начал свой первый рассказ, так это то, что почти в каждом рассказе главный герой преображается. Он придурок в начале и хороший в конце, или трус в начале и храбрец в конце. Если персонаж не меняется, история еще не произошла. И если история взята из реальной жизни, если история — это просто сжатая версия жизни, тогда сама жизнь может быть предназначена для того, чтобы изменить нас, чтобы мы эволюционировали от одного типа людей к другому.
В кино и театре вы знаете историю и путешествие от начала до конца, но с телевидением вы можете продолжать снимать слои и исследовать новый мир каждую неделю.
У меня был театральный опыт так давно, что я знаю этот мир вдоль и поперек; Я просто не знал темпа работы телевизора, например, того, как снимается шоу.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!