Цитата Крейга Фергюсона

Я приехал в Америку, и я сделал хорошо. Это старая история, но о ней давно не рассказывали. Обычно это: «Я иммигрант, я приехал сюда, и меня преследуют». Моя история такова: я пришел сюда, много работал, и все получилось. Так что он все еще доступен.
Я думаю, что я достиг совершеннолетия в 1970-х благодаря своим собственным работам, и это было время концептуального и процессного искусства, и было очень важно не рассказывать истории. Если вы расскажете историю, когда я был молодым художником и впервые приехал в Нью-Йорк, это был смущающий способ заниматься искусством.
Я упоминаю «The Heist», и вы можете почти вырезать эту пластинку посередине между песнями, где сначала был бит, а потом слова, и песнями, где сначала были слова, а потом бит. Это может начаться с вибрации, ритма, который движет историей, или он может начаться с истории, а затем попытаться определить тон, чтобы рассказать эту историю правильно.
Я думаю, что женский рестлинг пережил тяжелые времена из-за GLOW. Когда вышел GLOW, казалось, что кто-то грабит мужскую индустрию. Все высмеяли это. WOW — отличный продукт. Это сделано правильно. В нем есть небольшая сюжетная линия и красивые девушки, которые умеют работать и говорить.
Есть история, есть реальная история, есть история о том, как эта история стала рассказанной. Тогда есть то, что вы упускаете из истории. Что тоже является частью истории.
У меня были бабушка и дедушка-иммигранты, которые приехали в эту страну за религиозной свободой и любили ее, никогда не зарабатывали денег, Бронкс, Бруклин, но любили Америку. И мне каждый день говорили, что это величайшая страна в мире.
Я работал с Рафой Бенитесом совсем недолго, но он отличный тренер, и он показал это с первого момента своего прихода. Он работал с игроками и сделал нас лучше. Он хороший человек, всегда пытается помочь игрокам.
Последнее, что я хочу сделать, это чтобы кто-то взялся за биографический фильм о Монтгомери Клифте, а затем просто сделал первый вышедший сценарий. Иногда требуется много времени, чтобы эти вещи созрели. И я сделаю это только в том случае, если это будет правильная история, рассказанная по правильной причине, и актуальная для наших дней, настолько, насколько она отдает дань уважения тому, кем был этот человек. Если это произойдет в то время, когда я еще достаточно молод, чтобы играть его, прекрасно. А если нет, надеюсь, кто-то другой сыграет его, потому что я думаю, что это невероятная история.
Мы пришли наслаждаться; мы наслаждаемся. Мы пришли править; нами правят. Мы пришли на работу; мы работаем. Мы все время находим это. И это касается каждой детали нашей жизни.
Самая большая угроза вашему творчеству — это страх, что это уже сделано, сказано, создано. (Так зачем беспокоиться?) Скажи это, сделай это, сделай это в любом случае - но расскажи СВОЮ историю по пути. История о том, как вы пришли к тому, что знаете. История о том, о чем вы хотите узнать больше. История о том, почему вы делаете то, что делаете. История о том, как вы пришли к заботе. И вот как вы создаете то, что никогда не было создано раньше.
Я бы по-прежнему работал с Мелом Гибсоном! Он талантлив, чувак! Да ладно, он придумал «Апокалипсис», чувак! Я хочу работать с этим парнем. Я работал со Стивеном Сигалом. Он не в своем уме. Я имею в виду, я работал со Спайком Ли над четырьмя фильмами. Я работал с некоторыми людьми, которые, можно сказать, балансируют между гениальностью и безумием.
В 80-х я работал за стойкой AV в публичной библиотеке Roland Heights. Моя лучшая история из библиотеки была о том, как пара попросила рекомендации, и я порекомендовал Raising Arizona, и они абсолютно ненавидели это. Они вернулись голодными до крови. У меня был обеденный перерыв, и мой босс вышел и сказал: «Эй, парень, тебе нужно поговорить с этими людьми. Они совершенно ненавидят Аризону». И он сказал: «Аризона — собака, никто не понимает этот фильм».
Канада была феноменальной для меня, моего брата, моей сестры, их детей, моих родителей. Они пришли туда. Они очень много работали. Они приехали с отличным образованием, с очень хорошей головой на плечах, с простой мыслью отправиться туда почти ни с чем и просто сказать: «Мы делаем это, чтобы дать нашим детям наилучшие возможные возможности».
Как вы знаете, я иммигрант. Я приехал сюда как иммигрант, и то, что дало мне возможности, то, что заставило меня быть здесь сегодня, так это распростертые объятия американцев. Я был принят. Меня усыновила Америка.
Я не могу честно сказать, откуда пришло вдохновение для моей работы. Думаю, это пришло от чтения. Оно пришло из текстов, от Ницше, Шопенгауэра, оно пришло, знаете, от Жана-Поля Сартра. Это идеи, которые заставили меня работать и вдохновлять. Меня вдохновляли не столько визуальные вещи. Хотя, конечно, в истории было немало художников, которыми я восхищался на всем пути от Брейгеля до Гойи, до Пикассо — потому что меня стимулирует все визуальное.
Моя мама приехала в Америку, когда мне было шесть лет, и я не жил с ними, пока мне не исполнилось десять. Они очень много работали на фабриках, а мой отец работал таксистом, чтобы позволить себе визы для моей сестры и меня.
Я играл с семи лет, но примерно в одно и то же время произошло несколько вещей. «Остин Пауэрс» вышел на DVD, я регулярно выступал в сериале «Баффи», и вышел «Не могу дождаться».
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!