Цитата Кристиана Слейтера

Моя мама стала кастинг-директором и пригласила меня в мыльную оперу «Одна жизнь, чтобы жить». Мне было лет 8, я играл ребенка, который поранился на скейтборде. У меня было, типа, три строчки. Я написал строчки, и все в студии зааплодировали — после этого я сразу же зацепился. Я подумал: «Это жизнь для меня».
Когда я впервые начал читать рэп, когда я переключил свой стиль на стиль, больше похожий на панчлайн — это когда мне было около 13 лет — и я переключил его на настоящий многословный — я пытался читать рэп как Canibus и как Eminem. Это было по-настоящему лирично, по-настоящему многословно и изюминки, и когда я придумывал эти изюминки и выплевывал их в эти шифровки, в ту минуту, когда шифровальщики говорили: «О-о-о», и все отрывались, это было по-новому. чувство ко мне. Это было похоже на: «О, йоу, ты видишь, что я только что сделал?» Я был зависим от этого чувства и до сих пор люблю это чувство.
Как случилось, что теперь он мог видеть все так ясно. Что-то дало ему возможность жить настоящим. Ни разу за всю свою жизнь он не останавливался в тихом центре самого себя, а навсегда отбрасывал себя из какого-то темного прошлого, которого не мог вспомнить, в будущее, которого не было. Ни разу за свою жизнь он не присутствовал. Так что его жизнь прошла как сон. Могут ли люди скучать по своей жизни, как можно скучать по самолету?
Я говорю, что это было похоже на это случайное исследование, которое я проводил в течение восьми лет. Я понятия не имел, что исследую роль своей карьеры. Но да, и еще была одна директор по кастингу по имени Эллисон Джонс, и в течение пяти лет она каждый год звала меня на новое телешоу, и она просто очень меня поддерживала.
Я был 2-летним ребенком на чем-то, но у меня не было линий. Но на самом деле у меня были свои первые реплики, когда мне было 4 года. А потом я закончил школу и пошел в USC на их программу BFA по актерскому мастерству.
Одна из моих первых выступающих ролей была в фильме «Свенгали» с Питером О'Тулом и Элизабет Эшли. Я был официантом, и у меня было около трех линий. И я был готов! Я был среди таких людей и знал, что они просто актеры. Вся работа, которую я проделал, была там, и я чувствовал, что знаю всю механику.
У моей сестры только что родился ребенок, маленький новорожденный. Малыш очаровательный, такой милый. Она не позволила бы мне держать его, она отказывается. Она говорит: «Ни за что, Энтони, боюсь, ты его бросишь». Мне 32 года. Как будто я какой-то идиот. Как будто у меня нет миллиона других способов причинить боль этому ребенку.
20 лет назад я записывался с Брюсом Спрингстином, и его продюсер позвонил мне и сказал, что на следующий день я должен быть в студии, чтобы закончить запись, а я не могу. Я должен был быть в суде, в Калифорнии. Все это отняло у меня 10 лет жизни.
У всех было покрытие. У вас может быть три очереди, но там было 10 человек, так что они прикроют каждого человека. Три строки могли занять 12 или 15 часов, но это было весело, потому что все были вместе. Как бы тяжело ни было снимать эти сцены, мне всегда нравилось, когда мы были все вместе.
«В детстве я был патологическим лжецом. Я думаю, что просто хотел кого-то обыграть. Кто-то мог сказать: «О, Боже, у меня болят ноги». Я бы сказал: «У тебя ноги болят? На следующей неделе мне ампутируют мои». И именно так моя мать узнала об этом. Она пришла в школу, и кто-то сказал: «Боже, как жаль, что у Дженнифер ноги». Она заставила меня очиститься. Я должен был излить всю свою ложь. Я сказал: «Я сказал, что папа водил баржу, и мы были миллионерами, а ты была беременна, мне пришлось ампутировать ноги, и я стерилизовал кошек». и собак по выходным». Теперь я не могу лгать.
Я также только что закончил три недели в мыльной опере в Англии. Мыльная опера — довольно известная, называется «Перекрёсток». Впервые он был показан по телевидению 25 лет назад, и недавно его вернули. Я играю роль бизнесмена по имени Дэвид Уиллер.
Книга лежала у нее на коленях; дальше она не читала. Сила изменить свою жизнь исходит от абзаца, одинокого замечания. Линии, проникающие в нас, тонки, как трематоды, живущие в речной воде и проникающие в тела пловцов. Она была взволнована, полна сил. Отточенные фразы появились, как и многое другое, как раз в нужное время. Как мы можем представить, какой должна быть наша жизнь без освещения жизней других?
... факт был в том, что она знала о них больше, чем знала о себе, у нее никогда не было карты, чтобы узнать, на что она похожа. Могла ли она петь? (Приятно было это слышать?) Была ли она хорошенькой? Была ли она хорошим другом? Могла ли она быть любящей матерью? Верная жена? Есть ли у меня сестра и любит ли она меня? Если бы моя мать знала меня, я бы ей понравился? (140)
Я могу честно сказать и поклясться своим пластырем, что я никогда в жизни никому не причинял вреда, которого я действительно не чувствовал, потому что они либо пытались навредить мне или моим друзьям. Если бы все были такими, она [жизнь] была бы совсем другой.
Моя мама такая классная. У меня была молодая мама. Она родила меня в 16 лет. Так что отношения между мной и моей мамой очень яркие. Например: «О, мама, ты слышала эту песню, чувак?»
Когда я ставил пьесы в старшей школе и колледже, я никогда не помню, чтобы запоминал свои реплики, но когда у меня была блокировка, я запоминал все свои реплики. Как только у меня появилось движение, связанное со словами, все было в порядке. До того, как у меня появилась блокировка, это был просто текст на странице. Когда это воплотилось, стало намного легче.
Когда мне было 5 лет, я переехал с мамой и братом из Филадельфии в небольшой городок во Флориде. Там люди говорили медленнее и произносили слова, которых я раньше никогда не слышала, например, «не», «вы все» и «мэм». Все знали всех остальных. Даже если они этого не делали, они вели себя так, как делали.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!