Цитата Кристофера Дардена

На самом деле, некоторые рецензенты сказали, что, погрузившись в историю, они забыли, что главный герой - чернокожая женщина. Их тронула история, люди в целом, а не мелочи.
Я написал «Двадцатые» еще в 2009 году. Я всегда хотел рассказать историю, в которой главным героем была квир-черная женщина, и я так благодарен TBS за предоставленную мне платформу для рассказа этой истории.
Я не думаю, что это плохо — играть персонажа, который не обязательно является суперженщиной. Даже если персонаж немного стереотипен, если вся история хороша и позитивна или делает какое-то важное заявление, я думаю, это нормально. Но, в целом, ты не можешь просто так поступить, тем более, будучи черной женщиной. Это больше ответственность. Вы должны позволить миру увидеть чернокожих женщин успешными, сильными, умными, обладающими властью и обладающими самообладанием.
В Америке есть проблема. Американец ирландского или польского происхождения может написать рассказ, и это американский рассказ. Когда чернокожий американец пишет историю, она называется черной историей. Я возражаю против этого. Каждый художник говорил о своем собственном опыте. Проблема в том, что некоторые люди не считают чернокожих американцами.
Кроме того, возможность играть роль второго плана означала, что мне не нужно было делать столько же, сколько главному герою, например, бегать вокруг, рассказывая историю. [Как главный герой] вы продвигаете историю, тогда как, как это ни парадоксально, как часть персонажа, у вас есть возможность исследовать некоторые нюансы и некоторые более сложные аспекты персонажа.
Некоторые люди спрашивают, почему бы нам просто не подождать, пока у нас не будет всей истории, прежде чем публиковать ее. Дело в том, что иногда мы не можем добраться до финальной истории, не пройдя через этот процесс... Когда история готова и опубликована, удивительно, как много людей выходят из трущоб, чтобы дать нам дополнительную информацию... И читатели любить это.
Все рассказывали истории о чернокожих в борьбе, кроме чернокожих. У чернокожих в борьбе не было средств, чтобы рассказать историю исторически. Рабов было миллион, но рассказов о рабах очень мало. И это намеренно.
Ева — это история повторения. Это история, в которой наш главный герой много раз сталкивается с одной и той же ситуацией и решительно берет себя в руки. Это история о желании двигаться вперед, пусть даже немного. Это история о решимости хотеть быть вместе, даже несмотря на то, что контактировать с другими и терпеть двусмысленное одиночество пугает. Я был бы очень рад, если бы вы нашли удовольствие в этих четырех частях, поскольку они берут одну и ту же историю и превращают ее во что-то другое.
Может быть, вместо нитей его истории состоят из бесконечного множества крошечных вибрирующих историй; когда-то все они были частью одной большой гигантской суперистории, за исключением того, что она была разбита на миллион разных частей, поэтому ни одна история сама по себе не имеет смысла, и поэтому в жизни вам нужно пытаться плести это обратно вместе, моя история в вашу историю, наши истории в истории всех других людей, которых мы знаем, пока у вас не получится что-то, что для Бога или кого-то еще может выглядеть как буква или даже целое слово.
Для меня хорошо рассказанная великая история — это хорошо рассказанная великая история, и то, что главный герой — молодой человек, не означает, что эта история имеет меньше достоинств или ценности, чем если бы главный герой был уже взрослым человеком.
Судьба — это история, написанная для вас кем-то другим. Генами ваших родителей, тем, что случилось с вами, когда вы были ребенком, вашей культурой, тем фактом, что вы родились мужчиной или женщиной. Судьба — это история, которую ты пишешь.
Если смысл жизни такой же, как смысл истории, то смысл жизни — в трансформации характера. Если я и получил какое-то утешение, когда начал свой первый рассказ, так это то, что почти в каждом рассказе главный герой преображается. Он придурок в начале и хороший в конце, или трус в начале и храбрец в конце. Если персонаж не меняется, история еще не произошла. И если история взята из реальной жизни, если история — это просто сжатая версия жизни, тогда сама жизнь может быть предназначена для того, чтобы изменить нас, чтобы мы эволюционировали от одного типа людей к другому.
Я считаю, что есть аспекты повествования, которые легче понять, если сместить фокус истории на персонажей. Иллюстрирование роста и изменений главного героя становится более простым процессом, и эти изменения, по сути, являются одной из тем истории Sekiro: Shadows Die Twice.
Так легко назвать что-то еврейской историей, историей геев или историей женщины. С эстетической точки зрения, если история не универсальна, она провалилась. Ваш долг перед историей. Одно правило в творческом и эмоциональном плане — универсальность.
Непрочитанный рассказ — это не рассказ; это маленькие черные точки на древесной массе. Читатель, читая ее, делает ее живой: живой вещью, историей.
Чем дальше ты пойдешь, что, я буду ждать, пока мне не исполнится 80? Нет, сейчас я расскажу свою историю. Я был просто тронут. Я был тронут, чтобы рассказать свою историю. Ты знаешь? Люди постоянно пишут книги.
В таком длинном рассказе, как «Weathercraft», все становится несколько запутанным. Возможно, вам будет трудно вспомнить, что привело к тому моменту, в котором вы находитесь. Я немного беспокоился о том, что люди могут удерживать форму истории в голове, пока читают ее, и не удивляться, как они оказались там, где оказались.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!