Цитата Кристофера Ллойда

Мне трудно работать, если я не знаю строк, понимаете, и не просто знаю - они для меня вторая натура. Тогда, что бы ни случилось в спектакле, когда вы на самом деле это делаете, вы не уйдете. Вы собираетесь сохранить все это. Так что мне нравится иметь свои линии.
Единственное, что я знаю, что заставляет меня чувствовать себя комфортно, это знать как можно больше. Не то, что будут кадры, а то, что я знаю достаточно о своем персонаже, чтобы забыть об этих вещах. А точнее, мои строки. Я должен знать свои линии. Я должен знать что-то очень хорошо, чтобы я мог забыть об этом, когда мы это делаем. И есть утешение в том, чтобы знать: «Хорошо, нет другого камня, который я мог бы опрокинуть».
Если бы я не знал конца истории, я бы не начал. Я всегда пишу последние строчки, последний абзац первым, а потом возвращаюсь и работаю над этим. Я знаю, куда иду. Я знаю, какова моя цель. И как я доберусь туда - это милость Божья.
Знаешь, ты просто сидишь с ним [Чеви Чейзом], потом ты играешь с ним сцену и играешь, и вдруг ты говоришь: «Боже мой, это Чеви Чейз!» И тогда ты должен продолжать действовать. "Дэнни, твои реплики? Твои реплики...? Ты должен продолжать!" — Ой, извините, извините!
Мне больше интересно знать свои реплики, чем свои реплики. Если вы знаете, каковы ваши сигналы, то вы знаете, какой будет ваша реакция на них. Актерство — это реакция, и если я могу просто реагировать, мне легче.
Обычно вы получаете сценарий, и у вас есть вся история. Все акты там, для игры. Вы знаете, что происходит в первом, втором и третьем актах, и вы знаете, как это начинается, куда вы идете и где это заканчивается. [С «Американской историей ужасов: Убежище»] это совершенно новый опыт. Я не знаю, куда все идет, и я не знаю, что произойдет дальше. Это был интересный способ работы. Это заставило меня работать гораздо более плавно и смело, используя каждый шанс, который появляется.
Импровизация, главное, она учит вас быть в моменте и присутствовать в данный момент и быть реактивным и проактивным в отношении того, что происходит. Кто-то дает вам что-то — многие актеры немного замкнуты, поэтому они просто говорят: «Это мой персонаж, это мои реплики, я просто пришлю это вам, а вы пришлете все, что хотите». отправка". Импровизация учит вас действительно слушать.
Что мне нравится в музыке, так это песни, строки которых можно запомнить за одну секунду. The Beatles, The Rolling Stones... Вы можете запомнить каждую строчку в их песнях. Но сегодня, как часто вы вспоминаете какие-либо строчки из песен? В смысле, я знаю, что один из последних альбомов Лили Аллен называется «Это не я, это ты». Но я не знаю, как идут песни.
В том-то и дело, что в актерской игре есть ощущение катания на горных лыжах. Когда все действительно идет хорошо, вы знаете свои реплики, знаете, что важно для вашего персонажа, вы выбираете самые сильные возможные реакции на элементы истории. Но потом вы отпускаете все это, и вы находитесь в моменте, и происходит всякое. Это удивляет вас, и это очень сильно; это похоже на то, что вы проживаете жизнь слегка усиленно в промежутке между «действием» и «вырезкой».
Большинство великих предпринимателей, которых я знаю, совсем не похожи на других детей. Они почти как касательные линии — линии, которые, кажется, никуда не ведут. Ничто их не связывает, пока они не выберутся в реальный мир. Потом нормально подключаются.
Вы учите свои реплики так хорошо, как можете, и вы идете туда и идете со всем, что вам бросают. Иногда вы не знаете, собираются ли они разбить сцену, поэтому вам не нужно делать все это за один раз.
Я знаю, что иду туда, и я знаю, что меня ударят по голове. Я знаю, что это часть футбола. Это как пожарный, который знает, что в какой-то момент он попадет в огонь. Вы знаете, что будете подвергаться опасности, и вы принимаете этот риск, и делаете это.
Театр начинается каждый вечер в половине седьмого, и мне нравится ритм похода в театр, парковки машины, выхода на сцену; Я вырос со всем этим. Я бы хотел больше играть в театре - я имею в виду, я не должен говорить миру, что я больше не могу запоминать реплики, но мне это все труднее и труднее, так что я не знаю.
У меня довольно сильная дислексия, поэтому я борюсь с игрой определенным образом. Мне всегда приходилось прикладывать втрое больше усилий, что всегда меня сильно расстраивало. Я полагаю, что некоторые люди могут просто посмотреть на сценарий один раз и узнать его. Это не я. Мне действительно нужно потратить немного времени на линии. Но это моя работа, и я справляюсь с ней все лучше и лучше. Если вы многому учитесь, дела начинают идти быстрее. Делаешь реплики с повторением, и ты просто как-то укладываешь это в голову.
Практикуйте свою импровизацию больше, чем учите свои реплики. Потому что ты не сможешь выучить все эти реплики за короткое время. Вы должны понять, что вы знаете и что вы не знаете, а что вы не знаете, просто придумайте три чередующиеся строки или импровизацию, которые вы можете вставить в это место.
Я всегда думаю, что сценарист делает большую часть режиссерской работы, в каком-то смысле. Если вы сценарист, который еще и будет режиссировать, вы делаете всю свою подготовку: вы уже все визуализируете, вы представляете, как будут читаться строки, вы видите блокировку в своей голове и вы знаете ритм и ритм.
Вероятно, это было одной из вещей, которые дали мне ощущение возможности и позволили мне заглянуть за пределы небольшого сообщества, внутри которого я существовал. Знаете, я дружил с молодыми советскими ребятами. это во времена перестройки. Вы знаете, есть очереди за хлебом и водкой. Вся социальная структура тогдашнего Советского Союза радикально отличалась от того, что мы знаем сегодня.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!