Цитата Кристофера Нолана

Я бы никогда не сказал, что чужой фильм не является «настоящим фильмом». Цитата неточная. — © Кристофер Нолан
Я бы никогда не сказал, что чужой фильм не является «настоящим фильмом». Цитата неточная.
Что ж, культ — это слово, которое вы никогда не произнесете в Голливуде. В любом кинобизнесе, если вы пытаетесь снять свой следующий фильм, вы никогда не скажете: «О, мой последний фильм был культовым». Я бы сказал: «О, отлично, надеюсь, это не так!»
В любом кинобизнесе, если вы пытаетесь снять свой следующий фильм, вы никогда не скажете: «О, мой последний фильм был культовым». Я бы сказал: «О, отлично, ну, я надеюсь, что это не так!» Я всегда говорю Джонни Ноксвиллу: «Как ты это делаешь? Вы делаете то же самое, что и мы, за исключением того, что вы заработали миллионы, а я заработал сотни».
Я пошел в киношколу, когда мне было 17, и, конечно, когда ты очень молод, ты думаешь, что в мире нет ничего другого, кроме кино. В какой-то момент я начал проголодаться, чтобы увидеть что-то еще. Пять лет я не снимал фильмов, ездил по миру, писал для газет, работал в театре, работал в опере, думал, что больше никогда не вернусь в кино.
Фильм не документальный. И что прекрасно в кино, так это то, что это настоящая провокация для людей. Я никогда, никогда не рассматриваю кино как абсолютную версию правды.
С фильмом вы идете по сценарию, который уже написан. И я никогда не думал о проекте, о фильме, который возник бы по моему собственному желанию. Я не думаю, что смогу это сделать. Мне нужно чье-то желание, чтобы что-то сделать. С записью все совсем по-другому, это совместная работа с другим артистом, но я готов ходить в интимные места без масок.
Я должен сказать, что мог бы сделать кое-что, но фильм привлекателен. Я вырос на пленке. Мой музыкальный опыт связан с фильмами, а не с классической музыкой.
В случае с «Ноль темных тридцатых» об охоте на Усаму бен Ладена центральная тема фильма — пытки — настолько важна, что я чувствую, что должен кое-что сказать. Марк Боул и Кэтрин Бигелоу проявили безответственность и неточность в том, как они отнеслись к этому вопросу в своем фильме.
Африканские фильмы следует рассматривать как предлагающие столько же различных точек зрения, сколько и фильмы любого другого континента. Никто не скажет, что французское кино — это полностью европейское кино, а итальянское — это полностью европейское кино. И точно так же, как в этих местах есть разные режиссеры, которые говорят о разных проблемах, они есть во всех странах Африки.
Я получил работу помощника монтажера, которая продлилась несколько лет, но мне было невероятно сложно писать, и я подумал: «Как я буду снимать фильм, если я не умею писать?» Я действительно не понимал, что кто-то другой сделает это.
Я никогда не хочу снимать фильм. Я не просыпаюсь утром со словами: «О, я бы очень хотел быть сегодня на съемочной площадке и снимать фильм». Я знаю, что другие современные режиссеры воспринимают кинопроизводство как то, что они делают, как то, что они должны делать. Но я надеюсь, что я более католик в своих вкусах.
Я снялся в фильме «Нью-Йорк, я люблю тебя», который для меня очень личный фильм. Мой самый личный фильм, но он не похож на фильмы, которые я когда-либо снимал. Например, я бы никогда не стал делать этот фильм полнометражным, потому что это не очень коммерческая идея.
На другом уровне этот фильм говорит об этом. У нас была огромная свобода, когда мы снимали этот фильм. Мы никогда не думали о маркетинге. Этот фильм не был создан для продажи товаров или продуктов или для того, чтобы достучаться до миллионов людей по всему миру. Этот фильм был создан, чтобы рассказать о том, что я действительно чувствовал.
Я имею в виду, что встретил Джеймса Вана в киношколе. Вот где мы встретились. Я пошел в киношколу не для того, чтобы найти кого-то, с кем можно было бы поработать. Я думал, что пойду учиться режиссуре и стану режиссером, как все в школе.
Я бы провел огромное различие между импровизацией в театре и импровизацией в кино. Импровизации в кино почти нет. Люди, которые теоретически могли бы быть хороши в этом в театральной ситуации, не обязательно делают это в фильме таким образом, чтобы это сработало, потому что на сцене это гораздо шире. Но в кино это должно быть реальным, и персонажи должны выглядеть полностью реальными, потому что это делается как фальшивый документальный фильм, поэтому актеров, которые могут сделать это в фильме, еще меньше.
Я бы сказал, что ни один фильм не является аполитичным. Политика есть во всех фильмах. Любой фильм, который привязан к обществу, любой фильм, который имеет дело с человечеством, обязательно политический.
Все было намного сложнее для меня из-за того, кем был мой брат. Если бы я был в фильме, кто-то сказал бы, что я получил роль, потому что в фильме играет Эдди. Если бы я написал сценарий, люди сказали бы, что на самом деле я этого не писал: это сделал Эдди, а я назвал его своим именем.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!