Цитата Кристофера Янга

«Sinister» — это моя первая партитура, в которой вообще нет оркестра. Есть традиционные инструменты, которые я сэмплировал, а затем манипулировал ими, так что вы даже не узнаете источник.
В «Innerspeaker» я пытался сыграть эти гипнотические грувы 60-х, но они были настолько гипнотическими и повторяющимися, что звучали так, как будто они были сэмплированы. Это была электронная музыка с использованием сэмплов, но с использованием настоящих инструментов.
Мозг — это больше, чем набор автономных модулей, каждый из которых имеет решающее значение для определенной умственной функции. Каждая из этих функционально специализированных областей должна взаимодействовать с десятками или сотнями других, их полная интеграция создает нечто вроде чрезвычайно сложного оркестра с тысячами инструментов, оркестра, который сам себя дирижирует, с постоянно меняющейся партитурой и репертуаром.
Тебе больше не нужно страдать. Вы достаточно страдали, чтобы дойти до того момента, когда вы слышите слова «Тебе больше не нужно страдать» и понимаете их. Вы признаете их истину, и тогда вы видите, что у вас действительно есть выбор, что вы можете сдаться таковости настоящего, что означает каждое мгновение отказываться от сопротивления и, если оно все еще возникает, признавать его.
Прежде всего, вы должны быть готовы к тому, чтобы вами манипулировали, потому что вы можете признать это в своем режиссере, а затем бороться с этим, потому что вы им не доверяете, но я не позволю им манипулировать мной. Или вы думаете, что они что-то нащупали и что они манипулируют вами, что-то интересное и новое.
Если американцы хотят сохранить страну, которую они признают, то первый шаг — признать врага. Государственное образование – враг. Индустрия развлечений — враг. Корпоративная культура – ​​враг. Рекламная индустрия — враг. И большинство политиков в обеих партиях враги. Враг определяется как любой человек или любая организация, которая нападает на традиционные верования американцев.
Я записывался с оркестром из 60 музыкантов, и я доволен тем, что сделал альбом полностью с акустическими инструментами.
В старших классах я играл в оркестре, но по-настоящему начал, когда мой друг, барабанщик, показал мне кое-что. Я всегда был просто очарован барабанами, это был инструмент, к которому меня всегда тянуло. Мой слух как бы обращался к ритмическим аспектам музыки и песен. Но он действительно был отправной точкой, с которой я начал играть на ударных установках; как я уже сказал, я был первым в оркестре, и сначала я играл на оркестровых малых инструментах и ​​молоточках.
[Когда у вас есть дети] вы становитесь намного больше — происходят две вещи. Вы понимаете, насколько хрупки отдельные личности, и вы признаете силу общей группы, но вас это больше не волнует. Ты просто борешься за одно. Видите, и тогда вы также признаете, что каждый также является чьим-то ребенком.
Мы признаем самобытность азиатского искусства, когда обращаемся к его традиционным формам, признаем его японским, китайским и индийским, даже балийским или тайским.
Я не выхожу на поле только для того, чтобы забивать голы, я выхожу на поле сначала для того, чтобы побеждать и хорошо играть, а затем, если у меня есть шанс забить, это еще лучше.
Забить в финале чемпионата мира, конечно, не маленькая история. Каждый футболист мечтает об этом: сначала стать чемпионом мира, а потом, еще лучше, забить в финале. Это случилось со мной, и я рад.
Студии часто очень нервничают из-за вещей, которые они не распознают, под которыми я подразумеваю вещи, которые не были сделаны раньше, и поэтому они берут действительно оригинальную идею, и они признают оригинальность, а затем пытаются заставить ее выглядеть как то, что они узнают. Поэтому они пытаются превратить это во что-то гораздо более процедурное.
Мендельсона я считаю первым музыкантом того времени; Я снимаю шляпу перед ним как над моим начальником. Он играет всем, особенно группировкой инструментов в оркестре, но с такой легкостью, деликатностью и искусством, с таким мастерством во всем.
Иногда мне немного неловко играть на гитаре. В этом есть что-то — не хочу показаться неблагодарным — но что-то очень старомодное и традиционное. Сегодня вы встречаете детей, чьи дедушки и бабушки были в панк-группах. Это очень старо и традиционно, но в то же время это оркестр и струнная секция.
Это сложный и простой расчет: беги, пока не сможешь больше бежать. Потом еще побегай. Найдите новый источник энергии и воли. Тогда бегите еще быстрее.
А за последние десять лет, после работы с Квартетом Бродского, у меня появилась возможность писать аранжировки для камерной группы, камерного оркестра, джазового оркестра, даже симфонического оркестра.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!