Цитата Кристофера Янга

Обычно, когда ко мне обращаются с музыкой для фильма ужасов, это попытка повторить то, что я сделал когда-то в «Восставшем из ада» или «Дженнифер 8» — одной из тех действительно оркестровых партитур.
Мой интерес к музыке склоняется к оркестровой музыке. И существующий музыкальный репертуар, на мой взгляд, гораздо более эмоционален, чем то, что обычно используется в музыке к фильмам. Это не всегда. Я думаю, что было несколько превосходных саундтреков к фильмам от отличных режиссеров. Но по большей части, смотря фильм, один из сегодняшних фильмов, я думаю, что эмоциональный подтекст музыки к фильмам довольно беден.
Читая сценарий «Тело Дженнифер», я просто подумал, что это сценарий, который действительно раскрывает ужас между девушками и дружбой. Я всегда сначала подходил к фильму, думая об этом, а затем думал о сумасшедших способах, которыми этот ужас мог бы выразить себя.
Определение ужаса довольно широкое. То, что вызывает у нас «ужас», на самом деле очень великолепная вещь (смеется). Может быть трудно сделать ужас доступным, и это то, что, я думаю, «Молчание ягнят» блестяще удалось — это была доступная история ужасов, злодей был монстром, а главный герой был чист сердцем и честен, поэтому в нем были все эти качества. отличные иконографические элементы классического повествования. Его воспринимали не столько как фильм ужасов, сколько как эффектный триллер, но не заблуждайтесь, это был фильм ужасов, и в этом смысле он был довольно скрытным.
Мне повезло в том, что фильмы в жанре ужасов, над которыми я работал, сами по себе не были чистым ужасом и позволили мне писать в самых разных стилях. Эти саундтреки содержат элементы фэнтези, драмы, боевика, комедии... на самом деле все типы саундтреков, и это придает ужасным моментам большее воздействие. Что касается озвучивания моментов ужасов, мне нравится подходить к музыке с психологической точки зрения, озвучивая мысли, эмоции, мотивы персонажей и тому подобное.
«Восставший из ада» был тем, чем был «Восставший из ада». Это был фильм стоимостью 900 тысяч долларов, и я бы не сделал ничего по-другому. Но «Nightbreed» у меня забрали. Считалось, что смысл его не... Его смысл не совпадал с продюсерами.
По многим причинам мой любимый фильм ужасов номер один — «Хэллоуин 2». Мне нравится, как это снято, и мне нравится, как синтезатор звучит в партитуре.
Еще в 70-х мне предложили рассказать об истории, которую я напишу для фильма о Человеке-пауке. Они также говорили со мной о Бэтмене. Я должен был подумать об этом, но это было очень, очень давно.
Команда Призраков подошла ко мне. Они сказали: «Эй, сейчас середина октября, не хочешь ли ты на три недели поехать снимать фильм на Лонг-Айленде о глупцах, гоняющихся за призраками?» Я никогда не делал ничего подобного раньше. Это своего рода пародийный фильм ужасов. Чего я не понимал, так это того, что все это происходит ночью, как и положено в фильмах ужасов, и поэтому я не понимал, что мы будем работать до 6 утра каждую ночь или утро.
Я сделал так много комедий, что у нас было множество дискуссий о фильмах ужасов, и я всегда очень не решался сделать это, потому что последнее, что я хотел сделать, это фильм ужасов.
Я играл в группе, и мне предложили написать музыку для независимого фильма. Я никогда этого не делал, но писал инструментальную музыку, поэтому решил, что смогу это сделать. Оказывается, мне нравилось писать музыку к фильму, и я снялся еще в паре фильмов, прежде чем понял, что если я хочу стать эффективным композитором-повествователем, мне следует изучить ремесло композиции. Я перестал браться за проекты и получил степень в области оркестровой музыки, а затем занялся озвучиванием фильмов. Ближе к концу учебы я начал сниматься в студенческих фильмах, чтобы вернуться к озвучиванию фильмов.
Итан Хоук не фанат фильмов ужасов, но он мой хороший друг, и я, наконец, уговорил его сняться в «Зловещем». Позже он сказал, что одна из причин, по которой он действительно сопротивлялся съемкам в фильме ужасов, заключалась в том, что он думал, что на съемочной площадке это будет действительно страшно.
В хорошем фильме ужасов должны быть взлеты и падения, хороший фильм ужасов должен вызывать у вас эмоции; хороший фильм ужасов должен быть захватывающим для просмотра и странным образом заряжающим энергией.
Что мне нравится в киномузыке, так это ее разнообразие. В одном фильме вас могут попросить сделать полностью электронную музыку, а в другом — только оркестровую.
У вас как у профессионального повара нет выбора: вы должны повторять, повторять, повторять, повторять, пока это не станет частью вас самих. Я, конечно, не готовлю так, как 40 лет назад, но техника осталась. И это то, чему ученик должен научиться: технике.
Меня не интересует эфемерное — такие темы, как супружеские измены дантистов. Меня интересуют те вещи, которые повторяются, повторяются и повторяются в жизни миллионов.
Я думаю, что «Беспечный ездок», возможно, был первым случаем, когда кто-то снял фильм, используя найденную музыку вместо оркестровой партитуры. Никто раньше не использовал найденную музыку в фильмах, кроме как для воспроизведения по радио или когда кто-то пел в сцене.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!