Цитата Курта Воннегута

То же самое я говорю и о смерти Джеймса Уэйта. «Ну, ну, он все равно не собирался писать Девятую симфонию Бетховена. — © Курт Воннегут
Я говорю то же самое о смерти Джеймса Уэйта. «Ну что ж, он все равно не собирался писать Девятую симфонию Бетховена.
В науке, если вы этого не сделаете, это сделает кто-то другой. В то время как в искусстве, если Бетховен не сочинил «Девятую симфонию», никто другой ни до, ни после не сочинит сочиненной им «Девятой симфонии»; никто больше не будет писать «Звездную ночь» Ван Гога.
Точка перепросмотра в первой части Девятой симфонии Бетховена открывает один из самых ужасающих жестоких эпизодов в истории музыки ... Дело не в том, чтобы считать Бетховена исключительно чудовищным. Девятая симфония, вероятно, является наиболее убедительным выражением в музыке противоречивых импульсов, организовавших патриархальную культуру со времен Просвещения. Более того, в рамках своих собственных музыкальных композиций его можно услышать как разыгрывающего критику повествовательных обязательств, которая... разрушительна.
Когда мне было пять лет, я вместе с мамой услышал окончание «Девятой симфонии» Бетховена, и у меня пошли мурашки по всему телу.
Я не думаю, что когда-нибудь напишу книгу, в которой будет то, что кто-то может назвать порнографией, потому что я чувствую, что порнография — это обман. Это попытка обеспечить сексуальный опыт подержанными средствами. Итак, секс — это то, что нужно испытать на собственном опыте, если вы действительно хотите его понять, а порнография — это скорее попытка узнать о симфонии Бетховена, когда кто-то рассказывает вам о ней и, возможно, напевает несколько тактов. Это не то же самое. Секс – это прежде всего вопрос отношений. Порнография — это набор «сделай сам» — двадцать второе место.
Во время репетиции Девятой симфонии Бетховена участники оркестра были настолько тронуты дирижированием Артуро Тосканини, что встали как один и зааплодировали ему. Когда спонтанные аплодисменты стихли, Тосканини повернулся к своим людям со слезами на глазах. — Пожалуйста… пожалуйста! Не делайте этого! Видите ли, господа, не мне вам аплодировать. Это Бетховену!
Творчество — это видеть то, что видят все остальные, но затем думать новую мысль, о которой никогда раньше не думали, и каким-то образом выражать ее. Это может быть искусство, скульптура, музыка или даже наука. Разница, однако, между научным творчеством и любым другим видом творчества состоит в том, что, сколько бы вы ни ждали, «Девятую симфонию Бетховена» никто никогда не сочинит, кроме самого Бетховена. Что бы вы ни делали, никто больше не нарисует «Звездную ночь» Ван Гога. Это мог сделать только Ван Гог, потому что это исходило из его творчества.
Точка перепросмотра в первой части Девятой [Симфонии Бетховена] является одним из самых ужасающих моментов в музыке, поскольку тщательно подготовленная каденция нарушается, блокируя энергию, которая в конце концов взрывается в удушающей, убийственной ярости насильника, неспособного достижения освобождения.
В каком-то месте в Девятой симфонии Бетховена, например, он может почувствовать, что парит над землей в звездном куполе, с мечтой о бессмертии в сердце; все звезды, кажется, мерцают вокруг него, и земля, кажется, погружается все глубже вниз.
Если я скажу «О, здорово» примерно семь раз за одно шоу, дела пойдут не очень хорошо.
Вы говорите себе: «Ну, это стихотворение никуда не годится, но я все равно его напишу».
То, через что я прохожу, вероятно, похоже на то, через что проходят Литтл Ричард и все эти другие артисты, что я слышал о них, говорящих: «О, черт, ты не дашь мне ничего, пока я не умру». .. Я чувствую, что я один из тех замечательных людей, которым просто придется подождать, пока все закончится, чтобы люди действительно сели и поговорили об этом.
Если Бетховен мог написать свою «Героическую симфонию» совершенно глухим, то Уильям Уайлер может сделать мюзикл.
Если есть что-то, к чему я очень сильно отношусь, так это то, что не должно быть различия между пианистами, играющими Лигети, и теми, кто играет Шопена. Может показаться, что они требуют разного набора навыков, но я не думаю, что это правда: играете ли вы Айвза, Баха или Бетховена, вы должны проявлять одинаковое воображение, одинаковую чувствительность и способность справляться с одними и теми же музыкальными проблемами. В любом случае, метод, лежащий в основе моего безумия, заключается в том, чтобы продолжать зацикливаться на этой идее.
Ощущение солдата таково, что, когда все сказано и сделано, он все равно не собирался делать что-то особенное в своей жизни. Пример обычно таков: он не собирался сочинять Пятую Бетховена.
Я думаю, что дело в отношениях в том, что ты всегда думаешь: «О, все будет плохо». [...] Но ведь это то же самое, что говорят все глупые журналы: «Найдите время для себя. Уходите».
Когда Чаплин нашел в себе силы сказать то, что было у него на уме, он, как восьмилетний ребенок, писал слова к Девятой пьесе Бетховена.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!