Цитата Курта Восса

Есть что-то с актерами в возрасте 40 лет, я не знаю, есть такая тенденция у этих парней, либо они не там, где хотели бы быть, либо - я имею в виду, этот парень зарабатывал хорошие деньги и много работал. Как будто у них нечистая совесть на эту работу, что она не по-мужски или что-то в этом роде, поэтому они пытаются компенсировать это тем, что бьют директора по яйцам 24 часа в сутки, 7 дней в неделю.
Одно из преимуществ театра в штатах заключается в том, что драматург имеет право голоса, особенно в начале, когда пьеса обсуждается за столом. Мы говорим о спектакле, а актеры слушают, и были случаи, ты в чем-то не согласен... Я имею в виду, что актеры обычно не говорят тебе, что они собираются делать, они это делают. Конечно, вы пытаетесь поговорить с режиссером и спросить: «Можете ли вы каким-то образом заставить этого актера сделать что-то другое?» Вы стараетесь изо всех сил, но тогда вы также должны быть открыты для интерпретаций.
Я ушел из Stone Sour в 97-м, потому что к тому времени мы были вместе около пяти лет, и я как бы приближался к тому моменту, когда мне хотелось заниматься чем-то другим. Я любил музыку, которую мы делали, и я любил парней, с которыми я был, но мне было 24 года, и я просто чувствовал, что мне нужно пойти и попробовать что-то другое, поэтому я не застрял там, где я был, вы знаете, просто делал то же самое. И, по совпадению, именно тогда Slipknot пришли и попросили меня присоединиться. До этого я никогда не делал ничего подобного Slipknot, поэтому я подумал: «Хорошо, мы попробуем это и посмотрим, что получится». И это сработало.
Я всегда пытаюсь найти что-то, что мне нравится в плохих парнях, а затем найти ошибки и недостатки в хороших парнях.
Актеры всегда скажут вам, что играть плохих парней веселее. В большинстве случаев преступники — это люди, которым все равно. Есть что-то необычайно соблазнительное в парне, которому все равно, и играть этого парня ужасно вдохновляет, потому что тебе не нужно беспокоиться о последствиях своих действий.
Некоторые ребята просто очень и очень интересуются своим видом спорта и своими предшественниками. Я знаю, что был таким парнем, когда был молодым тренером. Я хотел узнать о Джордже Халасе, я хотел узнать о Джиме Ли Хауэлле, ребятах, которых вы даже не знаете. Я хотел знать, какие они были. Поэтому я читал все, что попадалось мне под руку.
Знаете, я часто думаю, что когда мы, актеры, знаем, что играем плохого парня, мы переходим в состояние плохого парня. Знаешь что, чувак? В реальной жизни плохие люди тоже делают хорошие вещи, а хорошие — плохие. Так что вам не обязательно быть стереотипным плохим парнем, чтобы совершать плохие поступки.
Если у вас есть видение или если вы верите, что у режиссера есть видение, то, по крайней мере, вам есть о чем поговорить, к чему можно стремиться, и я думаю, что это обязательно для каждого режиссера, чтобы хорошо выполнять свою работу.
В Париже в конце 40-х я начал делать свои первые рельефы. Это отдельные панели. Я хотел сделать что-то, выходящее из стены, почти как коллаж. Когда я начинал, я делал много белых рельефов, потому что мне нравились старинные рельефы, очень старые вещи.
То, что я хотел сделать, это утопить что-то огромное, вроде «Звездного пути» или «Звездных войн» в стиле космической оперы, но на самом деле сделать это о ком-то, кто только что был женат не на том парне, и этот парень просто оказался потрясающим диктатором. , и она должна увести своих детей как можно дальше от этого парня. Таким образом, что-то, что могло бы быть почти телевизионным фильмом, если бы вы заземлили его и установили в Висконсине или что-то в этом роде, но придать ему такой огромный сеттинг.
Единственная ошибка, которую могут совершить парни, — это перестараться со своей внешностью. В этом есть что-то очень немужественное.
Я всегда думаю, что моя работа похожа на любую другую работу. В каждой работе есть хорошие и плохие стороны, и моя — быть музыкантом. Я знаю, почему я начал заниматься музыкой, и я всегда знал, что нет плана Б. Я увлечен этим. Мне нравится находиться в студии звукозаписи и исследовать звуки с возможностью открытия чего-то нового. Это мотивирует меня.
Я просто чувствую, что когда я начал зарабатывать много денег, я начал распространять их среди людей. Микельсон, вся сделка, чрезмерный совет: если я увижу парня, который выглядит так, будто ему нужна помощь или что-то в этом роде, я вытащу что-нибудь и дам ему что-нибудь.
Некоторые из парней, с которыми я играл... не изучали свои инструменты с интеллектуальной точки зрения. Все, что они хотели, это играть горячий джаз, а инструмент был лишь средством. Я полагаю, что многие из них критиковали меня — говорили, что моя техника слишком хороша. Что-то вроде того. Но я всегда хотел знать, что делает музыку. Как вы это делаете и почему это звучит хорошо. Я всегда тренировался, работал как черт.
Мы только что узнали об этом фетише, когда парни просто дают женщинам деньги и знают, что они тратят свои деньги. Это не похоже на сахарного папика. Это похоже на финансовое господство или что-то в этом роде. Эти парни просто хотят дать тебе денег.
Алехандро Аменабар — другой режиссер, чем многие из режиссеров, которых я просил. Он действительно просит вас войти в его сон, в отличие от, знаете, такого парня, как Сидни Люмет или что-то в этом роде, который попросит вас создать персонажа почти как в документальном фильме. Он хочет, чтобы вы сделали людей по-настоящему реальными, и он собирается запечатлеть это как документалист.
Как автор песен, ты всегда на связи — во всяком случае, для меня. Есть определенный менталитет людей, которые решают: «О, мы собираемся писать песни в это время дня и в это время дня». Относитесь к этому почти как к настоящей работе. Я не могу этого сделать. Я никогда не мог писать такие песни. Вы никогда не знаете, когда вас поразит что-то творческое, эмоции или что-то еще. Вы можете взять это и превратить во что-то, что заставляет кого-то что-то чувствовать. Мне нравится это в моей работе.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!