С одним оркестром может получиться, а с другим оркестром - гобоисту может не получиться. Каждый раз по-разному, но некоторые оркестры в конечном итоге получают от этого удовольствие и отлично проводят время.
Для меня репетировать с детским оркестром симфонию Малера означало по-настоящему сработать. У нас было три-четыре недели репетиций с оркестром, каждый день по восемь-девять часов, чтобы собрать Первого вместе. Я много дирижировал Чайковским и Бетховеном, но Малер был другим.
Так много раз я видел дирижеров, которые каждый раз, когда у них возникает мысль, останавливают оркестр и говорят это, и я вижу, как оркестр закатывает глаза и говорит: «О, Боже, он снова остановился». Итак, есть техника репетиций.
А за последние десять лет, после работы с Квартетом Бродского, у меня появилась возможность писать аранжировки для камерной группы, камерного оркестра, джазового оркестра, даже симфонического оркестра.
Музыкальное образование научило меня концентрировать внимание, прежде чем играть в оркестре, я научился по-настоящему концентрироваться. Если вы упустите свой момент в оркестре, вам не будет прощения.
Моя жена Элизабет и я создали The Really Terrible Orchestra для таких людей, как мы, довольно безнадежных музыкантов, которые хотели бы играть в оркестре. Это был большой успех. мы даем представления; мы стали самым известным плохим оркестром в мире.
Моя жена Элизабет и я создали The Really Terrible Orchestra для таких людей, как мы, довольно безнадежных музыкантов, которые хотели бы играть в оркестре. Это был большой успех. мы даем представления; Мы стали самым известным плохим оркестром в мире.
Гитара — это небольшой оркестр. Он полифонический. Каждая струна — другого цвета, другого голоса.
Есть что-то в живом исполнении оркестра, что сильно отличает его от фильма. С фильмом вы можете переписать его таким образом, используя имеющийся у вас материал, и на репетициях вы действительно пробуете разные вещи. В оркестре так нельзя. Они отделяются, как только фактор производительности вступает в игру.
Все оркестры разные. Иногда тебя поражает какой-то конкретный музыкант. Если я играю концерт Брамса, очень важно, чтобы у меня был отличный гобоист, потому что мы работаем в тандеме.
Позвольте мне сказать, что я никогда не думал о дирижировании, потому что дирижер должен думать о музыке перед оркестром. А оркестр приходит позже. Для меня это ужасно.
Мозг — это больше, чем набор автономных модулей, каждый из которых имеет решающее значение для определенной умственной функции. Каждая из этих функционально специализированных областей должна взаимодействовать с десятками или сотнями других, их полная интеграция создает нечто вроде чрезвычайно сложного оркестра с тысячами инструментов, оркестра, который сам себя дирижирует, с постоянно меняющейся партитурой и репертуаром.
для композитора важно сидеть в тишине и представлять эти сложные музыкальные миры в своей голове, но это также прекрасный опыт — прикоснуться к своей музыке, услышать ее и услышать ее в комнате с тобой и сказать, что ты не можешь иметь там целый оркестр, но вы бы хотели, чтобы там был оркестр.
Мне нравится эта идея идентификации с местной командой. Я думаю, это здорово. Вот каким должен быть оркестр. Это оркестр для своего родного города, и он служит людям.
Игра заключается в том, что если оркестр слышит друг друга, он играет лучше. Если они играют лучше и есть ощутимое чувство между оркестром и публикой, если они чувствуют друг друга, то публика откликается, и оркестр это чувствует.
Только когда каждый из нас и каждый народ узнает тайну любви ко всему человечеству, мир станет великим оркестром, исполняющим такт Величайшего дирижера всех времен.