Цитата Курта Йегера

Я пытаюсь обнаружить основную мотивацию персонажа. В сценарии вы можете придумать сотню различных переменных персонажа. Он здесь из-за любви или уважения, или он здесь из-за страха? Что он делает? Почему он это делает? Тогда я смогу развить тонкости. Он ковыряет ногти? Он всегда так делает, когда лжет? Все мелочи, которые с ним связаны. Но это также похоже на то, что если вы делаете карикатуру и говорите: «Я хочу сделать рабочего из Джерси», вы должны пойти и изучить регион, кто, что и почему .
То, чем ваш персонаж зарабатывает на жизнь, является одним из самых важных выборов, которые вы можете сделать в сценарии, даже если его работа не имеет отношения к сюжету, потому что она рассказывает вам все об условиях его жизни. Они занимаются любимым делом? Они делают то, что ненавидят?
Если вы знаете, почему кто-то делает то, что он делает, почему он ведет себя так, а не иначе, то ваша работа состоит в том, чтобы раскрыть это, и часто это ситуативно. Это делает повествование, и затем часть вашей работы как актера состоит в том, чтобы воплотить этот подтекст в жизнь.
Это то, что я люблю делать — понимать точку зрения другого человека, которая действительно отличается от моей. Для меня это как эмоциональная головоломка, попытка понять человечность персонажа, который сильно отличается от меня, и почему он думает именно так.
Я был в Париже, когда Канье [Уэст] делал свою линию, и я остановился, сказав: «Вау, почему ты делаешь женскую одежду и почему ты думаешь, что сможешь это сделать?» Он такой: «Почему? Ты не знаешь, в чем тебе нравится видеть женщин?» Я подумал: «Да, но все же женщины такие замысловатые».
Человек, который намеревается оправдать свое существование и свою деятельность, должен различать два разных вопроса. Во-первых, стоит ли делать работу, которую он делает; и второе — почему он это делает (какой бы ни была его ценность).
Кто ты, что ты здесь делаешь, кто такой Худ, зачем ему Джули и где мать Джули? — И это все! — Он вытер тыльной стороной ладони красное пятно с губы. — Да. . Нет. Почему важен котел, куда он делся, как замешана Морриган, куда вы идете, когда исчезаете, и почему вы продолжаете воровать карты? Хорошо, теперь это все.
Откуда персонаж? Потому что персонаж, в конце концов, персонаж будет комбинацией написания персонажа, озвучивания персонажа, личности персонажа и того, как он выглядит.
Я думаю, что модель, на которую я смотрю, это кто-то вроде Джейкоба Дилана, чей отец, очевидно, во всех отношениях, если не более, известен, чем мой. Он парень, который стремился построить карьеру самостоятельно, занимаясь чем-то, что немного отличалось от того, что делал его отец.
Такой парень, как Рик Флэр, в 49 лет мог бы выйти и сыграть своего персонажа. Парень 49 лет выходит и снова занимается Голдбергом - я не знаю, каковы шансы.
Я действительно люблю стендап, и я не понимаю, почему это должно влиять на игру. И я просто хочу больше интересных работ. Я просто хочу продолжать делать что-то новое, а не говорить: «Хорошо, я стал известен благодаря этому, и теперь я просто буду делать это». Если я чувствую, что сделал это однажды, я никогда не захочу делать это снова. Я хочу сделать что-то совершенно другое.
Когда я слежу за тем, что делает персонаж в книге, мне не нужно думать о своей жизни. Где я. Почему я здесь. Мои мамы и мой брат и мой старик. Я могу просто думать о жизни персонажа и пытаться понять, что произойдет. К тому же, когда вы находитесь в групповом доме, вы почти никуда не можете пойти, верно? Но когда вы читаете книги, вы почти чувствуете, что находитесь где-то в этом мире. Как будто вы отправляетесь в это приключение прямо с главным героем. По крайней мере, я так делаю. На самом деле это не так уж и плохо. Даже если это безумный ботаник.
Я думаю, что идея состоит в том, чтобы попытаться понять все о персонажах и откуда берутся персонажи, с их точки зрения, почему они говорят то, что делают. А не: «О, но я бы никогда так не сказал. Почему персонаж так говорит? Но затем сделать это как можно более личным.
«Как» — отличная вещь, которую нужно знать. «Почему» является окончательным. Я тренер «почему». Зачем мы это делаем? Почему мы этого не делаем? Почему это не работает? Это то, что я хочу знать.
Почему они это делают?» — сказала его мать, хмуро глядя на внуков. Мальчишки раскладывали запеканку по стопкам на своих тарелках. — Делать что? — спросила Ева. «Почему они не едят свою еду?» — Им не нравится, когда вещи соприкасаются, — сказала Ева. "Какие вещи?" — спросила его мать. "Их еда. Им не нравится, когда разные продукты соприкасаются или смешиваются». «Как вы подаете ужин в формочках для льда?
Я хочу сыграть так много разных персонажей. Я хочу понять так много разных людей, и психоанализ, все. Мне нравится это в моей работе: вникать в характер и понимать его, проводить психоанализ и создавать этого персонажа.
Кристофер Гест, он звонит и говорит: «Мы делаем этот фильм, и я бы хотел, чтобы вы сыграли _», и он дает вам персонажа, а затем я всегда хотел увеличить его.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!