Цитата Кэмерон Монахэн

Не поймите меня неправильно, Картер Смит безумно талантливый фотограф, но как режиссер он подошел к этому больше с точки зрения истории. Он определенно был заинтересован в том, чтобы в первую очередь передать текст и персонажей, и он позволил своему оператору Даррену Лью действительно найти визуальные эффекты — конечно, он работал с ним на протяжении всего фильма «Джейми Маркс мертв», это была совместная работа. Хотя фильм очень визуально красив, на мой взгляд, очень визуально поразителен, Картер определенно подходил к нему в первую очередь с точки зрения производительности.
Я думаю, что «GoodFellas» просто идеальный фильм. С точки зрения эффективности повествования, с точки зрения развлечения, с точки зрения исполнения, с точки зрения использования музыки, с точки зрения кинематографии и монтажа — для меня это просто идеальный фильм.
Много раз я сопротивлялся искушению визуально определить фильм, пока, во-первых, я действительно не понял, о чем фильм, и во-вторых, пока я не начну говорить со своим оператором.
Я вообще люблю очень визуально яркие фильмы. Я люблю многие фильмы Стэнли Кубрика. Я должен был бы сказать: «Доктор. Strangelove», которая, конечно же, нашла отклик в «Хранителях». Это мой любимый фильм.
Мы определенно были новичками во всей музыке. Первый альбом был настоящим совместным усилием между нами, авторами, и людьми из A&R на Columbia Records. Мы действительно работали, чтобы выяснить, каким был наш звук.
Я имею в виду, что вся эта цифровая революция действительно подрывает важность режиссера в фильме, потому что, во-первых, с практической точки зрения, с гибкими дисками и возможностью записать весь фильм на диск, больше людей имеют доступ к фильму. .
Я не собираюсь говорить, что другие люди, с которыми я работал, не были художниками. Все они были очень замечательными, очень талантливыми людьми, но я думаю, что Гильермо [дель Торо] войдет в историю кинематографа как один из наших самых талантливых, визуально блестящих режиссеров.
Алехандро Аменабар — очень интересный режиссер. Мне очень понравился фильм «Другие», который он снял с Николь Кидман несколько лет назад. Он привел очень убедительные доказательства того, как сильно он хотел, чтобы я была в этом фильме. Всякий раз, когда действительно страстный, талантливый режиссер проявляет ко мне интерес, я отношусь к этому очень серьезно, потому что мне нравится работать.
Мой любимый фильм — «Тренер Картер», поэтому я определенно советую всем, кто его не видел, посмотреть его.
Мне нравился Адам Маккормик, это была странная смесь взросления, ужаса, неизвестности и почти романтики. Такие разрозненные элементы, которые по какой-то причине очень хорошо сочетаются с историей Джейми Маркса — мертвая тишина. И мне нравится, что масштаб фильма очень интимно сфокусирован. Это действительно увлекательно, и сначала я не совсем понял сценарий, и мне это понравилось, мне захотелось продолжать думать об этом.
Когда вы режиссируете продолжающийся сериал, тон уже задан. Поэтому приходит режиссер и выполняет этот тон — усиливает персонажей и их поведение. Задача состоит в том, чтобы найти уникальные способы визуально рассказать историю, сохраняя при этом установленный тон, темп и персонажей.
Фотографу важно знать эффект своих объективов. Объектив — это его глаз, и он делает или портит его картины. Чувство композиции — большой плюс. Я думаю, что это во многом вопрос инстинкта. Возможно, его можно развить, но я сомневаюсь, что этому можно научиться. Чтобы добиться наилучшего результата, молодой фотограф должен открыть для себя то, что действительно волнует его визуально. Он должен открыть свой собственный мир.
Помнится, в версии Карпентера ты знакомился с персонажами и действительно знал их. Это был настоящий персонаж. Каждый актер был обслужен в фильме, и мы постарались сделать это и в этом фильме. Мне нравится, что там был европеец, режиссер-новичок. Я знал о нем, потому что я из Европы. Я знал его как коммерческого директора и подумал, что один из его рекламных роликов был великолепен. Я подумал, что это интересный взгляд на такую ​​высокобюджетную культовую классику.
Я сохранил людей, которые были в моей карьере, которых я считаю своей семьей. Кэти [Кеннеди] была со мной с 1978 года. Януш Каминский, мой оператор, снимал со мной все фильмы со времен «Списка Шиндлера». Майкл Кан вырезал все фильмы, которые я снял, начиная с 1976 года, когда мы вместе снимали «Близкие контакты». Рик Картер снял более 15 моих фильмов в качестве художника-постановщика.
Были очевидные различия в бюджетных и временных ограничениях. С Jamie Marks is Dead мы работали на довольно скромном финансовом уровне. Так что это определенно была беготня, 16-часовой рабочий день, каждый день. Я возвращался и был так измучен, что засыпал в одежде. Очевидно, что с «Дающим» у нас было немного больше времени, чтобы взять полные три месяца. Так что это было по-другому, но в обоих все еще была творческая среда, и под этим я имею в виду, что это было все еще сотрудничество, производительность по-прежнему ценилась, и она не терялась в деньгах.
Я нацеливаю свои фильмы, насколько это возможно, на себя. Я думаю, что эти фильмы имеют интересное качество. Они очень киношные. Это кинофильмы. Например, я думаю, что «Хранители» — это очень самосознательный фильм. 300. Рассвет мертвецов однозначно. Это действительно то, где я оказался.
Но гораздо интереснее делать «Крепкий орешек». Одна из причин, по которой я думаю, что этот фильм настолько успешен, заключается в том, что он затрагивает очень важные темы отношений рабочих. Но визуально красивее показывать, как что-то взрывается. Это просто дает вам больше на экране.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!