Цитата Кэри Фукунаги

Я не занимаюсь раскадровкой и не составляю список кадров. Я позволяю кадрам определяться тем, как актеры и я определяем блокировку в сцене, а затем оттуда мы ее покрываем.
Думаю, все актеры, с которыми я работал, знали, что я актер. Например, я лезу в грязь со своими актерами, и мы выясняем ритм сцены и то, как она должна звучать, и что такое блокировка, как если бы вы играли с другим актером.
Работа художника по раскадровке состоит в том, чтобы планировать кадр за кадром всего шоу, писать все диалоги и определять настроение, действие, шутки, темп и т. д. для каждой сцены.
Время спешить между выстрелами. Это не конец кадра. Это время, как люди ходят. Вы должны добавить это к уравнению. Если у вас есть кто-то, кто идет медленно, и он подходит к удару и тратит свои 20 секунд, каково общее время, за которое он может нанести этот удар между выстрелами? Вот что действительно важно. Это не выстрел рукой.
Мы всегда стараемся оставить место для актеров, чтобы они могли прийти и сделать открытия на съемочной площадке, в их интерпретации сцены. Список расстрелянных лесов.
В старые времена, когда я только приходил в себя, вы приходили утром на съемочную площадку со своим кофе, сценарием и похмельем, и вы придумывали, что вы собираетесь делать в течение дня и как вы собираетесь играть. сцены. Вы репетировали, а затем приглашали съемочную группу, чтобы посмотреть, как актеры проходят сцены. Актеры уходили на грим и костюмы, а режиссер и оператор-постановщик решали, как они собираются освещать то, что только что сделали актеры.
Как сценарист, вы знаете, какова цель сцены. На самом деле это не имеет ничего общего с актером, поэтому вам нужно действительно выйти из этого пространства, потому что для актеров это микрофокус, а затем вы выясняете свою дугу через то, что сценаристы дали вам сказать. Но эта арка — всего лишь маленькая часть огромной арки всего фильма. Потребовалось время, чтобы выбраться из этого.
Мне нравится точно знать, о чем каждая сцена, каков текст, каков подтекст. Затем я придумываю, как выразить это во время съемки.
Между нами, актерами, существует глубокая товарищеская незащищенность. Вы перефразируете выбор, который вы сделали среди тех, кто рядом с вами, и неизбежно бьетесь головой о стену, когда, наконец, выясняете сцену ... через день после того, как вы ее сняли!
Я чувствую, что теперь у меня гораздо больше уверенности. Я могу составить список эпизодов до того, как начну, но затем, когда события происходят на съемочной площадке, я знаю, как подстроиться, чтобы по-прежнему полностью отыграть сцену, и я все еще знаю, как делать свои дни.
Я не раскадровка. Я предполагаю, что это восходит к моим дням в прямом эфире, где не было возможности раскадровки, и все снималось прямо на месте - в прямом эфире, как мы говорим - в момент, когда мы вели передачу. Я предпочитаю быть открытым к тому, что делают актеры, как они взаимодействуют с данной ситуацией.
Если я блокирую удары, меняю удары или даже не позволяю игрокам делать удары, я помогаю команде, и мы, скорее всего, выиграем, когда наша защита будет играть хорошо.
Моя работа состоит в том, чтобы освещать всю историю, очень агрессивно. Реальное место, где можно проявить смелость, если вы новостная организация, это то место, где вы поместите своих людей для освещения истории. Это убедиться, что у вас есть люди, которые едут в Багдад. Это убедиться, что вы разобрались, как освещать войну в Афганистане. В то время как журналист во мне полностью поддерживает их, редактор New York Times во мне думает, что моя работа состоит в том, чтобы выяснить, что, черт возьми, произошло, и осветить это, и это важнее, чем какой-то символический рисунок на первой полосе. .
Я не освещаю свои сцены. Подходим к нему визуально. Иногда мы делаем все возможное, чтобы сделать неуклюжую блокировку, чтобы мы могли передать эмоциональное сердцебиение этой сцены самым интересным способом.
Конференции на самом деле похожи на вечеринки, а вечеринка для лучших — это та, на которой присутствуют люди из лучших. Вы выясняете, кого действительно важно пригласить, и заставляете их выступать в качестве спикеров или гостей. Тогда все хотят быть там. Если вы не знаете, кто такие важные люди, вам не следует проводить конференцию.
В прошлые годы у меня было много фолов, потому что я был без позиции или потому что я был слишком агрессивен. Я пытался заблокировать слишком много ударов. На самом деле нужно просто научиться, когда рисковать, блокируя удары, и как можно раньше попасть в точку.
В Корее я смотрю воспроизведение каждого дубля со всеми актерами и провожу много времени, обсуждая каждый дубль. Кроме того, я использую процесс, который мы называем автосборкой, потому что я раскадровываю весь свой фильм в самом начале, еще до того, как начнется предварительная подготовка, поэтому мое видение уже изложено на раскадровке, чтобы все могли поделиться им. Это позволяет монтажнику на съемочной площадке, как мы его называем, объединять каждый дубль в последовательность. Это позволяет режиссеру просмотреть дубль в контексте последовательности сцены.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!