Цитата Кэрил Филлипс

Писатель часто хочет изменить представление читателя о мире, что является политическим актом. Но мы должны работать с персонажами, поэтому помочь читателю почувствовать себя ближе к вымышленным персонажам — это ворота, через которые мы должны провести читателя.
Мы должны быть предупреждены, что лишь в редких случаях текст легко поддается любопытству читателя ... чтение текста - это сделка между читателем и текстом, которая опосредует встречу между читателем и писателем. Это композиция между читателем и писателем, в которой читатель «переписывает» текст, прилагая решительные усилия, чтобы не предать дух автора.
Я склонен думать, что ответственность за вовлечение читателя лежит на писателе, что не следует ожидать, что читатель будет нуждаться в писателе, что писатель должен доказывать это. Все это может доставлять удовольствие от работы. Мне нравятся вещи на интересные темы, что звучит самоочевидно.
Самое сложное в написании книги — это не придумать сюжет, который увлечет читателя. Это не развитие персонажей, за или против которых у читателя возникнут сильные чувства. Это не поиск обстановки, которая перенесет читателя туда, где он никогда не был. Это не исследование, будь то художественная или нехудожественная литература. Самая трудная задача, стоящая перед писателем, — найти голос, которым можно рассказать историю.
Я думаю о себе в первую очередь как о читателе, а потом еще и как о писателе, но это более или менее не имеет значения. Я думаю, что я хороший читатель, я хорошо читаю на многих языках, особенно на английском, так как поэзия пришла ко мне через английский язык, первоначально благодаря любви моего отца к Суинберну, Теннисону, а также к Китсу, Шелли. и так далее - не через родной язык, не через испанский. Это пришло ко мне как своего рода заклинание. Я этого не понимал, но чувствовал.
Первое правило — вы должны создать реальность, которая заставит читателя вернуться и посмотреть, что будет дальше. То, как я пытался это сделать, создавало персонажей, которых читатель мог бы мгновенно узнать и, надеюсь, связать с ними, и помещал их в ситуации, которые держат читателя в напряжении.
Народные сказки — моя любимая форма повествования. Они не только настраивают читателя на тот мир, с которым знакомят читателя, но и очаровывают читателя своими загадочными и волшебными персонажами.
Первоначальное восприятие писателя персонажа или персонажей может быть столь же ошибочным, как и восприятие читателя.
В моих двух книгах, в том числе в книге о саентологии Going Clear, я подумал, что было бы уместно в конце книги помочь читателю сформулировать вещи. Потому что мы прошлись по истории, и у читателя, вероятно, возникли противоречивые чувства. Читатель может со мной не согласиться, но я не пытаюсь повлиять на читательское суждение. Я знаю, что каждый, кто берет в руки эту книгу, уже имеет определенное мнение. Но моя цель — немного открыть разум читателя для альтернативных нарративов.
Каждый читатель, когда он читает, на самом деле является читателем самого себя. Произведение писателя — лишь своего рода оптический инструмент, который он дает читателю, чтобы он мог различить то, что он, возможно, никогда не увидел бы в себе без этой книги. Признание читателем в себе того, что говорится в книге, является доказательством ее истинности.
Читателю в тысячу раз легче судить, чем писателю выдумывать. Писатель должен вызывать свою Идею из ниоткуда, а своих персонажей из ничего, ловить летящие слова и прибивать их к странице. Читателю есть к чему стремиться и с чего начать, дарованное ему писателем безвозмездно и с великой щедростью. И все же читатель не стесняется придираться.
В письме есть старая пословица: «Не рассказывай, а покажи». Писательство — это не психология. Мы не говорим «о» чувствах. Наоборот, писатель чувствует и своими словами пробуждает эти чувства в читателе. Писатель берет читателя за руку и ведет его через долину печали и радости, даже не произнося этих слов.
Проще говоря, метаписьмо — это письмо, которое самосознательно, саморефлексивно и осознает себя искусственным. Писатель знает, что она пишет, и она знает, что есть читатель, что восходит к часто используемому обращению Монтеня «дорогой читатель» или к его краткому предисловию к «Очерку»: «Читателю». Это можно сделать множеством способов.
Развитие персонажа — это то, что я больше всего ценю как читатель художественной литературы. Если автору удается создать таких персонажей, которые кажутся полностью реальными, о которых я беспокоюсь, когда неделю спустя иду по продуктовому магазину, это для меня максимально близко к совершенству.
Писатель должен доставлять удовольствие читателю — что, я думаю, достигается серьезным отношением к своему герою и серьезному отношению к читателям — не снисходительно и не пытайтесь хитрить. Будьте другом своему читателю — я бы сказал, что это неплохой первый шаг.
Развитие персонажа — это то, что я больше всего ценю как читатель художественной литературы. Если автору удается создать таких персонажей, которые кажутся полностью реальными, о которых я беспокоюсь, когда неделю спустя прогуливаюсь по проходам продуктового магазина, для меня это максимально близко к совершенству.
Дьявол кроется в деталях. Я вижу свою работу в том, чтобы привести читателя в мир, в который он иначе не мог бы войти, и позволить ему увидеть его глазами персонажа. И вы можете сделать это только с деталями. Детали отличают персонажей друг от друга. Если вы можете дать им эти маленькие пометки, эти маленькие штрихи, это то, что заставит читателя соприкоснуться.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!