Цитата Кэрол Блай

Чем оригинальнее автор рассказов, тем страннее выглядит набор вещей, которые он или она собирает для рассказа. — © Кэрол Блай
Чем оригинальнее автор коротких рассказов, тем страннее выглядит ассортимент вещей, которые он или она соединяет для рассказа.
В марте 2001 года я пересмотрел рассказ и обнаружил, что, хотя он и не работает в качестве короткого рассказа, он мог бы получиться намного лучше в виде более длинного рассказа. Роман [Бегущий за ветром] появился как расширение этого оригинального, неопубликованного рассказа.
Для автора коротких рассказов рассказ — это сочетание того, о чем, по предположению автора, должен быть рассказ, плюс то, что на самом деле выяснилось в ходе написания.
У каждого есть история, и история меняется, и чем больше я могу проникнуть в правду вещей - это так сложно - я не думаю, что кто-то когда-либо действительно складывает все это воедино. Но где-то по пути все это слилось.
Изучать психологию весело, потому что ты всегда ищешь то же самое, что, по моему мнению, должен искать писатель, то есть историю, стоящую за историей.
Короткий рассказ ограничивается одним настроением, к которому принадлежит все в рассказе. Персонажи, обстановка, время, события — все зависит от настроения. И вы можете попробовать больше эфемерных, более мимолетных вещей в рассказе — вы можете больше работать по внушению — чем в романе. Меньше решено, больше предлагается, возможно.
Короткий рассказ — это совсем другое, рассказ — это как поцелуй незнакомца в темноте.
Кончить писателю печаль, маленькая смерть. Он записывает последнее слово, и дело сделано. Но на самом деле это не делается. История продолжается и оставляет писателя позади, потому что ни одна история никогда не заканчивается.
Элис Манро — особый автор коротких рассказов, поскольку она пишет длинные короткие рассказы, основанные на характере.
Наверное, поэтому я пишу короткие рассказы. Я склонен вспоминать события прошлого в повествовательной форме, в форме истории, и я вырос среди людей, которые постоянно рассказывали истории.
И на самом деле, я не думаю, что это настоящий документальный фильм. Это скорее история ее жизни. Это история выживания. Это история о времени, в котором она жила. История успеха и неудач.
Я никогда особо не хотел быть писателем. Я знаю, это звучит странно, но я искренне верю, что не я выбирал историю; история выбрала меня. Я не писал абсолютно никаких художественных произведений до «Бессмертных Мелухи». Даже рассказа в школе нет - абсолютно ничего.
У хорошего писателя коротких рассказов есть инстинкт делать наброски на достаточном фоне, чтобы обосновать конкретный рассказ.
Таким образом, «экспериментальный» писатель просто следует командам рассказа в меру своих человеческих способностей. Писатель — это не история, история — это история. Видеть? Иногда это очень трудно принять, а иногда слишком легко. С одной стороны, есть писатель, который не может смотреть в лицо своей судьбе: рассказывание истории не имеет к нему никакого отношения; с другой стороны, есть тот, кто слишком хорошо смотрит на это: что рассказ истории не имеет к нему никакого отношения.
Единственное восприятие актера - это его персонаж, и он смотрит на одну часть. Писатель смотрит на всю историю. Они увидят то, чего не видел писатель, потому что смотрят только через свою линзу.
«История брака» изначально была рассказом, который я написал, а до этого — семейным рассказом. Это была история, которую моя родственница рассказала мне о себе в 50-х годах, и это была история, в которую никто из моей семьи не верит, и она может быть неправдой.
Актеры должны быть писателями. Пока писатель переносит историю на бумагу, актер переносит ее на экран.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!