Цитата Кэрри Браунштейн

Я заметил, что как человек, который занимался музыкой и творчеством в штате Вашингтон и Портленде, гудеть в свой рог или признаваться: «Я иду на это. Я спешу» — не совсем норма. . Что странно, потому что вы едете в Нью-Йорк, или Лос-Анджелес, или куда-то еще, вы должны стремиться к этому — и вы должны быть — вы часть быстро движущегося потока других людей, которые действительно амбициозны. . Люди переезжают сюда, чтобы меньше работать. Так что говорить, что вы все время суетитесь и боретесь за это, здесь немного противно.
В Америке мы немного ленивы. Но в Нью-Йорке это одно из тех мест, где большинство людей суетятся. Если вы можете сделать это в Нью-Йорке, вы можете сделать это где угодно.
Это не я трубить в свой рог. В ту минуту, когда вы гудите, кажется, что общество попытается отключить вашу батарею. И если вы не протрубите в свой рог, они сделают все возможное, чтобы дать вам рог за гудок или сказать, что у вас должен быть рог.
Я провожу большую часть своего времени в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе. Я чувствую, что большая часть моих последователей и моих поклонников, вероятно, находится в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе, потому что работа, которую я делаю, очень ориентирована на Нью-Йорк и Лос-Анджелес. Так что люди узнают меня. Но в этом нет ничего подавляющего.
Вам не нужно никуда ехать, особенно в Нью-Йорке, чтобы хорошо провести время. В любой части города всегда что-то происходит. Это также помогает узнать людей там, потому что все меняется так быстро, и они смогут указать, что горячо в этом месяце.
Это не норма, когда создатели имеют какие-либо средства защиты в отношении творческого контроля. И поэтому, я думаю, потребовалось некоторое время, чтобы стриптиз приобрел достаточную популярность, когда у меня было достаточно рычагов, чтобы прийти и сказать: «Это должно быть сделано определенным образом, иначе это не будет сделано вообще». затем есть люди, готовые мириться с этим, которые в конечном итоге платят за это. Знаете, для того, чтобы они были готовы пойти на подобные вещи. Просто нужно время, понимаете?
Слава — это то, что трудно, когда она приходит. Странно браться за это в реальной жизни. Я немного побаивался и в результате как бы отвернулся от него. Вы должны принять это, потому что это будет частью того, кто вы есть, и частью того, чем занимается этот бизнес.
Иногда я иду на пробный показ и смотрю на зрителей в очереди, и я начинаю говорить: «Хорошо, держу пари, это сработает, а это не сработает». Это странно, но просто идти и смотреть на музыку и показывать ее перед толпой, даже до того, как она начнет играть, это упражнение по размещению ее на экране для людей заставляет вас понять вещи еще до того, как она начнет звучать. Это действительно странно. Я слышал, что другие люди тоже так говорили.
Я не думаю, что молодые люди когда-либо действительно понимают, что происходит, когда их нормой становится ходить в продуктовый магазин в темных очках в 11 лет. Это немного странно, и я скажу, что это также ударило мне в голову в первый сезон, потому что это стало для меня нормальным.
Посмотрите на улицы! У людей на лицах улыбки, они суетятся, суетятся и ходят куда попало, они хорошо одеты, идет много строительства. Трудно сочувствовать такой экономике.
Есть ужасная вещь, которая происходит последние 20 лет или около того, и называется она музыкальным бизнесом. И музыка на самом деле не бизнес; это работа, и ты должен платить, и ты должен купить свою гитару или пойти в студию. Так что есть деловая сторона, но когда люди говорят: «Я иду в музыкальный бизнес», это не так. Это о выражении. Это о творчестве. По моему мнению, ты присоединяешься к музыке не для того, чтобы зарабатывать деньги. Вы присоединяетесь к ней, потому что она в вас; это у вас в крови.
Когда мне было 18, я переехал в Нью-Йорк, чтобы поступить в колледж Новой школы. Я отучился год в колледже в Торонто и не был там счастлив. У меня не было друзей в Нью-Йорке, но я подал заявку и поступил. Это было довольно ошеломляюще, но все в Нью-Йорке такие амбициозные и творческие.
Во всей музыке, которую я сделал, то, что меня действительно интересует больше всего, и я не уверен, что это то, что должно интересовать человека, - это то, что люди говорят о прогрессе в работе, что не В поп-музыке нет смысла, потому что в ней нет прогрессии, нет тоники, нет тональности.
Я не парень из Лос-Анджелеса. Я не хожу на встречи - понимаешь, о чем я? Я действительно не знаю, как хорошо взаимодействовать с людьми в Лос-Анджелесе, потому что у всех есть планы, и все спрашивают: «Чем ты занимаешься?» "Куда ты идешь?" Или что-то вроде: «Что ты знаешь?» И я не тороплюсь - я был там, чтобы делать музыку и встречаться с людьми, но я ни за что не торопился.
Нет ничего лучше, чем проникнуть в мысли других людей и понять, как они работают и что заставляет других людей работать. И иногда идти против собственного течения, толкать себя туда, куда вы бы не пошли эмоционально.
Переезд в Нью-Йорк полностью изменил мою работу над этой новой серией с Элли Хэтчер. Я люблю Портленд, и он всегда будет одним из моих любимых городов, но дело дошло до того, что после того, как я переехал в Нью-Йорк, я больше не мог писать конкретно о Портленде.
Я чувствую себя довольно хорошо, но я не люблю трубить в свой рог, знаете ли. Я хочу, чтобы работа говорила сама за себя и как бы переходила к следующему.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!