Цитата Кэтрин Хардвик

Я работал художником-постановщиком у 20 режиссеров, большинство мужчин. Я был на съемочной площадке, чтобы воочию увидеть ряд порой ужасных эмоций - хорошо задокументированные увольнения, крики, драки между режиссерами и актерами, проститутки, оскорбительные вещи, перерасход бюджета, отсутствие подготовки. Мужчине аплодируют стоя за то, что он плачет, потому что он такой чувствительный, а женщине стыдно.
Работа с актерами действительно зависит от актера. Большинство режиссеров, с которыми я работал, на самом деле не знают, как разговаривать с актерами; некоторые из лучших режиссеров этого не делают.
Я думаю, что мне довелось работать с группой немного трудных мужчин-режиссеров, когда я был ребенком. С тех пор я работала со многими режиссерами-мужчинами, которых люблю, так что я больше не вижу гендерного различия.
Мне нравится работать с молодыми режиссерами, потому что это такой сложный бизнес, что я думаю, что после того, как режиссеры поработают какое-то время, иногда, не всегда, но иногда их страсть улетучивается, потому что они обижаются.
Я не думаю, что у меня есть совет для женщин-режиссеров, в отличие от мужчин-режиссеров. Я думаю, что все начинающие режиссеры должны постараться подготовиться настолько, насколько это возможно, потому что это сложно!
Для женщин-режиссеров есть целый ряд других вещей, о которых мы должны думать, особенно когда мы набираем мужчин, потому что есть актеры, которыми никогда не руководила женщина. Члены экипажа тоже.
Иногда, когда работаешь с режиссерами, которые много сделали, зарекомендовали себя в бизнесе и знают игру, есть все эти правила, которые у них есть. Режиссеры-новички позволят вам прийти с выбором. Они не настолько пресыщены актерами, чтобы говорить: «Тьфу, просто делай свою работу, чувак».
Иногда, когда работаешь с режиссерами, которые много сделали, зарекомендовали себя в бизнесе и знают игру, есть все эти правила, которые у них есть. Режиссеры-новички позволят вам прийти с выбором. Они не настолько пресыщены актерами, чтобы говорить: «Тьфу, просто делай свою работу, чувак».
У Marvel есть такая традиция, и я думаю, что у Sony тоже есть такая традиция нанимать режиссеров для «Человека-паука», которые являются драматическими режиссерами. Это режиссёры, которые интересуются людьми, персонажами, драмой и хорошо разбираются в актёрах. Для меня это похоже на режиссера Человека-паука. А поскольку «Человек-паук» всегда такой же масштабный, как и фильмы, которые снимаются в Marvel, это всегда персонаж и история. Вы никогда не сможете убрать это.
Это действительно отличает великих режиссеров от хороших режиссеров: их способность заставить вас почувствовать, что вы имеете значение, даже если ваша роль намного меньше. Это одна вещь, которую я обнаружил у большинства великих режиссеров, с которыми я работал: у всех у них есть этот навык. Не все тратят время.
Я обнаружил, что большинству режиссеров необходимо убедиться, что сценарий, который они собираются снимать, имеет какое-то отношение к ним. И это сложная вещь, если вы пишете сценарии, в которых женские роли равны или превосходят мужские роли. И я подумал: «Почему я ищу директоров?» — потому что вы смотрите на список директоров, там все мальчики. Это, конечно, было, когда я начинал как сценарист. Поэтому я подумал: «Я просто стану режиссером, и это облегчит мне жизнь».
Лишь немногие режиссеры действительно понимают то, что я называю алхимическим балансом между мужчиной и женщиной в женском теле, что большинство людей считают сильным женским характером.
Я понимаю формулу, согласно которой продюсеры нанимают режиссеров, режиссеры нанимаются для режиссуры, а актеры нанимаются для игры. У меня нет конфликтов ни с одним из директоров, потому что я знаю, что они боссы.
Я бы сказал, что, может быть, режиссерам, которые тоже играют, проще с актерами. Я не говорю, что это есть у всех режиссеров, но иногда вы встретите режиссера, который смотрит на актера как на нетренированную лошадь, которую выпустили из конюшни, как будто ее могут взбрыкнуть.
Что касается режиссеров, великие актеры становятся режиссерами - мне было приятно работать с Гэри Олдманом; Тим Рот тоже. Вы работаете со Скорсезе и Спилбергом, и они были замечательными режиссерами, но для меня работа с актерами/режиссерами особенная.
Конечно, даже если режиссерам нравятся мои идеи или мой дизайн, они могут в конечном итоге настолько сильно изменить историю, что придется изменить этих персонажей или вообще их вырезать, и так оно и есть. Иногда режиссеры сами являются дизайнерами, или они хотят работать с дизайнером персонажей, который будет делать что-то по-своему — иногда самое важное, что я делаю, — это выясняю, чего они не хотят делать, экспериментируя. В любом случае, используют они мои идеи или нет, мне платят, так что все хорошо.
Мне нравятся режиссеры, готовые бросить вам вызов, чтобы задать правильные вопросы о вашем персонаже, и я знаю, что режиссеры ценят это и в актерах.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!