Цитата Леа Сейду

Персонаж, конечно, важен, но мне нравится, когда в фильме есть интеллект. Я люблю, когда это, как бы вы сказали, разумно. Так что для меня фильм очень субъективен, и это точка зрения. Мне нравится, когда меня переносят в мир режиссера.
Фильм субъективен, и мы должны быть осторожны с этим. Я люблю те фильмы, которые наблюдают, и я даю людям возможность говорить. Мне не нужно указывать людям, что думать, даже когда я снимаю такой фильм, как «С-21». Это только одна точка зрения. Это все еще фильм; это не трибунал.
Мне нравятся режиссеры, у которых, если их фильм идет и вы вступаете в него на полпути, вы можете понять, что это фильм братьев Коэнов. Или, эй, это фильм Стэнли Кубрика. Вы можете узнать некоторых режиссеров. Например, если вы включите фильм Сэма Рэйми, вы довольно быстро поймете, что это фильм Сэма Рэйми. Мне нравится фирменный стиль, который люди могут узнавать, относиться к нему и поддерживать с ним связь. Я думаю, что это одна из причин, почему мы ищем определенных режиссеров. Мы хотим увидеть, как они смотрят на мир.
В театре публика обычно прикована к одному ракурсу наблюдения. Однако кинорежиссер может быстро перейти от объективного к субъективному — и к любому количеству субъективных точек зрения — и при этом, кажется, втягивает аудиторию прямо в кадр своей картины, давая зрителю ощущение переживания. действие с точки зрения участника. Таким образом, отождествление зрителя с персонажем фильма может быть гораздо более интимным, чем аналогичная ситуация в театре.
Фильм «Завоевание» можно будет увидеть на самых разных уровнях, и американская точка зрения всегда более техническая. Французы менее техничны — это «мне это нравится или мне это не нравится». Я надеюсь, что у этого фильма будет жизнь в США — великой стране кинематографа. Я вырос на голливудских фильмах, поэтому для французского режиссера прокат фильма в США — это реальная возможность.
Я бы сказал, что это в основном о режиссере. Это качество трудно найти, но я всегда знаю, хочу ли я что-то делать или нет. Персонаж важен для меня, как и возможность работать с людьми, у которых я чувствую, что могу чему-то научиться и вместе с ними снять отличный фильм.
Я не большой любитель жестоких фильмов, я не люблю смотреть это. И это не моя цель или цель, чтобы сделать фильм о насилии. Мои персонажи очень важны, поэтому, когда я пытаюсь изобразить определенного персонажа в своем фильме, если мой персонаж склонен к насилию, это будет выражено в фильме именно так. Вы не можете действительно отрицать, о чем персонаж. Повторюсь, мой фильм в конечном итоге становится жестоким, но я не начинаю с намерения снимать жестокие фильмы.
То, как я смотрю на истории, часто выглядит издалека, как точка зрения бога, а также очень, очень субъективно.
Можно сказать, что Железный человек был персонажем второго эшелона, и получилось очень удачно. Я просто думаю, что все зависит от самого фильма, от того, нравится ли он людям, вовлечены ли они в фильм и развлекает ли он их. С этой точки зрения фильм должен стоять особняком.
Мои фильмы очень основаны на точке зрения конкретных людей. Некоторые режиссеры предлагают более глобальную точку зрения, например, Бог смотрит на персонажей сверху вниз.
После игр жена дает мне много советов и критики. Иногда я расстраиваюсь. Я говорю: «Почему ты мне это советуешь?» Но мне это нравится, потому что выслушать другую точку зрения всегда важно. Вы можете найти другую позицию или точку зрения, которая поможет вам проявить больше творчества.
Волосы очень, очень своеобразны. Я начал это с фильма о боксе, который я снял, The Great White Hype. Режиссер хотел, чтобы я был похож на Дона Кинга, а все знали, кто такой Дон Кинг. Но я не хотел быть Доном Кингом. Я хотел, чтобы этим человеком был преподобный Фред Султан, поэтому я решил сделать его похожим на Юлия Цезаря. И с этого момента я просто решил, что у меня есть этот великий производитель париков, поэтому я просто нашел прически, которые, как мне казалось, будут отличительными для каждого персонажа. Как приключение.
Фильмы субъективны - что нравится, что не нравится. Но что меня абсолютно объединяет, так это мысль о том, что каждый раз, когда я иду в кинотеатр, плачу деньги, сажусь и смотрю, как фильм выходит на экран, я хочу чувствовать, что люди, которые сделали этот фильм, думают, что это лучший фильм в мире, что в него вложили все и они его очень любят. Независимо от того, согласен я с тем, что они сделали, я хочу, чтобы это было усилие, я хочу этой искренности. И когда ты этого не чувствуешь, это единственный раз, когда я чувствую, что зря трачу время в кино.
Вы знаете, разум позволяет нам изображать в различных сенсорных модальностях, визуальных, слуховых, обонятельных, вы называете это, что мы собой представляем и каков мир. Но это очень, очень важное качество субъективности, это качество, которое позволяет нам смотреть отстраненно и говорить: «Я здесь, я существую, у меня есть жизнь и вокруг меня есть вещи, которые относятся ко мне». Это я-есть, я-дефис, вот что действительно составляет сознание.
Вы в кино, поэтому вам нужно думать о том, как что-то играет. Не то чтобы вы думали о том, как отреагирует публика. Вы пытаетесь представить историю. Вы пытаетесь осветить жизни этих людей в истории. Поэтому я думаю о том, как мое поведение в качестве этого персонажа лучше всего освещает то, что происходит с ними в данный момент времени. Я всегда говорю, что это своего рода работа режиссера. Люди думают, что режиссеры руководят актерами. Нет. На самом деле то, что делает режиссер, — это направлять взгляды зрителей через фильм.
Я думаю, нам не следует стесняться думать, что мы снова можем интерпретировать текст как фильм, в зависимости от точки зрения и того, что мы делаем с ним больше, чем от чего-либо еще. Конечно, многие ремейки важных фильмов, особенно фильмов ужасов, — это отстой.
Я всегда чувствовал себя больше девочкой, чем мальчиком, не знаю. Музыка была очень важна для меня, фильмы не были важны. Я не мечтал стать кинорежиссером.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!