Цитата Лекси Александр

Я знала, что мне нужно снять студийный фильм — не по какой-то финансовой причине, а потому, что как режиссер, и особенно как женщина-режиссер, вы должны пробить стеклянный потолок.
Если вы считаете себя кинорежиссером... сделайте фильм, а потом покажите. Вы должны быть в состоянии закончить то, что вы начали, чтобы это было презентабельно. Когда вы просмотрите его и увидите, повлияет ли ваш фильм на аудиторию, вы поймете, что значит быть режиссером.
Я узнал, что вы должны сказать, что вы кинорежиссер. Вы не сценарист; ты не директор по найму. Вы должны взять на себя ответственность. Вы кинорежиссер, и вы собираетесь снимать фильм.
Вы можете посмотреть на любую отрасль и сектор, а затем выяснить, насколько высок ваш стеклянный потолок. Вы хотите разнообразить или вы хотите проникнуть в потолок? Потому что те, кто сломает стеклянный потолок, станут крупными победителями, но это будет более долгосрочный взгляд на вещи и потребует гораздо больше мужества, гораздо больше мужества.
Я режиссер. Гей — это прилагательное, которым я, безусловно, являюсь, но я не уверен, что это мое первое. Я думаю, что если вы просто кинорежиссер-гей, вас заклеймят точно так же, как если вы скажете, что я черный режиссер, я испанский режиссер, я кто угодно.
Это такая радость присоединиться к наследию удивительных драматургов-женщин, которым удалось пробить стеклянный потолок и оживить бродвейскую сцену, привнеся свежую и необходимую перспективу.
Я единственный мавританский режиссер, поэтому не имеет смысла снимать фильм во Франции. Я мог бы снимать за пределами своей страны, если бы история требовала этого. Африка действительно должна быть причиной для меня, чтобы сделать новый фильм.
Чтобы снять настоящий независимый фильм, в котором творчески руководит режиссер, нужно пожертвовать личным, финансовым и физическим благополучием.
Я ничего не знал о монтаже, когда встретил мистера Скорсезе... Через серию странных событий я оказался в Нью-Йоркском университете, где был Мартин Скорсезе, и у него были некоторые проблемы с фильмом, который я смог исправить. Это единственная причина, по которой я стал режиссером.
Я думаю, что Фрэнк Капра был гораздо более искусным режиссером, замечательным режиссером. У него была колоссальная техника, и он умел блестяще манипулировать публикой.
Для меня, независимо от того, имеет ли фильм какой-то огромный бюджет, или это независимый фильм, или как бы он ни создавался, это всегда касается режиссера и, надеюсь, быть сосудом для его видения. Это то, что действительно привлекает меня в проектах.
Думаю, цель пробных просмотров у студии и у режиссера разная. Что касается студии, я думаю, они хотят знать, сработает фильм или нет.
Стеклянный потолок исчезнет, ​​когда женщины помогут другим женщинам пробить этот потолок.
Я был зрителем до того, как стал режиссером. Все, что я пытался сделать как режиссер, это снимать фильмы, которые я хочу посмотреть.
Если вы попросите режиссера проанализировать его собственный фильм, честно говоря, на это уйдет три или четыре года. Потому что, когда вы снимаете фильм, вы должны быть в нем убеждены. Вы женаты на этом фильме уже год.
Успех связан с созданием продюсером оптимальных условий для собственного творческого процесса режиссера. Не от того, чтобы направлять режиссера к универсальному подходу.
Мы всю жизнь боролись за то, чтобы сказать, что мы такие же люди, как и все остальные. Когда мы начинаем отделять себя в своей работе, это не помогает делу. Я слышал это в течение многих лет: «Как вы себя чувствуете, будучи чернокожим режиссером?» Я не черный режиссер, я кинорежиссер. Я черный человек, у меня черные дети. Но я всего лишь кинорежиссер.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!