Цитата Лены Данэм

Дело в том, что я пишу по принуждению, часто в постели, часто в последнюю минуту. Я бы сказал, что я писатель-запой, которого я не поддерживаю. Я всегда был таким. Наверное, самым регулярным писателем я был в колледже. Это было похоже на то, что еще делать, когда ты живешь на Среднем Западе и изучаешь творческое письмо?
Часто вам как писателю приходится потерпеть неудачу, прежде чем вы напишете роман-бестселлер или новаторские мемуары. Если вы терпите неудачу как писатель — что определенно чувствуется, когда вы изо всех сил пытаетесь писать регулярно или, кажется, не можете зарабатывать на жизнь в качестве внештатного писателя — возможно, вам нужно взглянуть на долгосрочную перспективу.
Писательство поддерживает меня. Но не лучше ли было бы сказать, что он поддерживает такую ​​жизнь? Что не означает, что жизнь становится лучше, когда я не пишу. Наоборот, это гораздо хуже, совершенно невыносимо и неизбежно кончается сумасшествием. Это, конечно, только при условии, что я писатель, даже когда я не пишу, — что и есть на самом деле; а непишущий писатель, по сути, чудовище, ухаживающее за безумием.
В некотором смысле журналистика может быть как полезной, так и вредной для писателя-беллетриста, потому что тип письма, который вам нужно делать как журналисту, совершенно другой. Оно должно быть ясным, недвусмысленным, кратким, а как писатель вы часто пытаетесь сделать вещи более двусмысленными. Я считаю, что написание художественной литературы часто является противоядием от чтения и написания слишком большого количества журналистики.
Многие молодые люди говорят мне, что хотят стать писателями. Я всегда поощряю таких людей, но я также объясняю, что есть большая разница между писательством и писательством. В большинстве случаев эти люди мечтают о богатстве и славе, а не о долгих часах в одиночестве за печатной машинкой. Вы должны хотеть писать, говорю я им, а не быть писателем. Реальность такова, что писательство — одинокое, личное и малооплачиваемое дело. На каждого писателя, поцелованного судьбой, приходятся тысячи других, чье стремление никогда не вознаграждается. Даже те, кто преуспевает, часто переживают длительные периоды забвения и бедности. Я сделал.
Я думаю, что очень часто молодые писатели не понимают, сколько тяжелой работы требуется для написания. Та часть письма, которая является волшебством, — это тончайшая корка в мире творения. Большая часть жизни писателя — это просто работа. Это своего рода работа, которую писатель находит удовлетворением так же, как часовщик может счастливо проводить бесчисленные часы, возясь с крошечными винтиками и кусочками проволоки. ... Я думаю, что люди, которые в конечном итоге становятся писателями, - это люди, которым не скучно заниматься такой жесткой фокусировкой на небольших областях.
Они всегда спрашивают писателя, почему он не пишет, как кто-то другой, или художника, почему он не пишет, как кто-то другой, совершенно не обращая внимания на то, что, если бы кто-то из них сделал что-нибудь подобное, он перестал бы быть художником.
Я не из тех писателей, которые могут писать по восемь часов в день... Я из тех писателей, что чем больше у меня времени, тем менее я эффективен.
Мы с женой всегда замечаем, что наша жизнь относительно обыденна. Она тоже писательница, я тоже писатель, большую часть времени мы пишем и вроде как ходим на йогу в Бруклине.
К счастью, я вспомнил кое-что, чему Малкольм Коули научил нас в Стэнфорде — пожалуй, самый важный урок, который может усвоить писательский класс (не писатель, поймите, а класс). «Будьте снисходительны к усилиям друг друга», — часто увещевал он нас. «Будьте добры и внимательны к своей критике. Всегда помните, что написать плохую книгу так же трудно, как и хорошую».
С самого начала я знал, что я писатель, что я просто хотел писать, я люблю книги, я люблю литературу, и после окончания колледжа я как бы скитался по Европе, изучая языки и сочиняя романы, и никогда никуда не вел. А потом я занялся журналистикой в ​​​​Нью-Йорке, чтобы, возможно, найти свой путь в этой области, и это не очень подходило. Это было просто неправильно для меня.
Я писал в очень молодом возрасте, но мне потребовалось много времени, чтобы набраться смелости, чтобы стать публикуемым писателем или попытаться стать публикуемым писателем. Это очень публичный способ потерпеть неудачу. И мне было немного страшно, поэтому я начал как писатель-призрак и писал для других сериалов, таких как «Аладдин» Диснея, «Сладкая долина» и подобные книги.
Я думаю, что писательство неотделимо от жизни. Письмо — это своего рода двойная жизнь. Писатель все переживает дважды. Один раз в реальности и один раз в том зеркале, которое всегда ждет впереди или позади.
Я думаю, что писательство неотделимо от жизни. Писательство — это своего рода двойная жизнь. Писатель все переживает дважды. Один раз в реальности и один раз в том зеркале, которое всегда ждет впереди или позади.
Это звучит как клише, но я всегда хотел писать. После колледжа я начал писать и очень быстро понял, что писательством трудно зарабатывать на жизнь. В то время меня больше интересовала художественная литература.
О, я люблю ярлыки, пока их много. Я американский писатель. Я нигерийский писатель. Я нигерийский американский писатель. Я африканский писатель. Я писатель йоруба. Я афроамериканский писатель. Я писатель, на которого сильно повлияли европейские прецеденты. Я писатель, который чувствует себя очень близко к литературной практике в Индии — куда я бываю довольно часто — и к писателям там.
Каждому писателю, большому или маленькому, необходимо сказать или написать, что современники всегда освистывают гения. Естественно, это неправда, это случается лишь изредка и часто случайно. Но эта потребность писателя поучительна.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!