Цитата Лены Данэм

Я проводил все свое время, работая над фильмами, беспокоясь о том, что люди едят и что график соблюдается, поэтому иметь экспертов в этих областях, дающих мне пространство для ума как сценаристу и режиссеру, - это очень важно.
В актерской игре у вас есть сценарист, режиссер, персонаж — вы работаете, становясь другим человеком — и ирония, которую я всегда говорю людям, заключается в том, что когда я играл в раннем подростковом возрасте, это фактически спасало меня от неприятностей.
Оглядываясь назад, я понимаю, что самым сложным для меня было режиссирование. Это очень тяжело. Быть перед камерой легко, потому что режиссер может сказать мне, что делать. Но быть директором и давать людям указания — это самое сложное для меня.
Изначально я был помощником режиссера. Для многих людей в этой роли стать режиссером является конечной целью. Но в моем случае это вовсе не было моей целью. Мне просто было весело это делать. График был тяжелым, но мне это очень нравилось, поэтому я просто продолжал его.
Но в первом случае, в тех съемочных площадках, на которых вы были такими, даже если это огромные фильмы, и большая часть их потом уходит на спецэффекты, я думаю, что мы идем по этому пути.
Когда я закончил «PS I Still Love You», я действительно закончил серию. Я продолжал говорить, что книги были двумя половинками сердца. Но я полагаю, что время и пространство вызвали у меня ностальгию, потому что мои мысли продолжали возвращаться к Ларе Джин и Питеру, гадая, чем они занимаются.
Я чувствовал похороны в своем мозгу, и скорбящие продолжали ходить взад и вперед, ступая, пока я не почувствовал, что это чувство прорывается. А когда все расселись, служба, как барабан, все била, била, пока я не почувствовал, что мой разум оцепенел. И тут я услышал, как они подняли ящик и снова заскрипели по моей душе теми же самыми свинцовыми сапогами, потом пространство стало звенеть, как будто небеса были колоколом, а существо было ухом, а я и тишина, какой-то странный род потерпел крушение. , одинокий, здесь. Именно в этот момент в разуме сломалась планка, и я падал все ниже и ниже, ударяясь о мир при каждом прыжке, и на этом закончил познание.
Люди всегда говорят о том, что они делали накануне вечером, но, если быть до конца честным, то, что вы делаете накануне вечером, не будет иметь большого значения в том, как вы выглядите. Может быть, съесть гигантский гамбургер и раздуться, это имело бы значение, но в остальном это подготовка. Для меня это всегда попытка постоянно поддерживать форму и график приема пищи, поэтому за три дня до этого я не думаю: «Боже мой, у меня есть съемка в купальнике, которую я должен сделать».
Дэнни Бойл оказал на меня огромное влияние. Его фильмы, ранние фильмы, такие как «На игле» и другие фильмы. Так что мне всегда нравилась энергия этих фильмов. Но также то, что они очень сосредоточены на персонажах. Потому что дело не только в трюках, дело не только в визуальных эффектах. Чувствуешь настоящую потребность, любовь к главным героям. Вот что я всегда любил в просмотре фильмов.
Я думал, что у меня депрессия, потому что я не был сценаристом/режиссером. Я переехала в место, где я сценарист/режиссер, мой фильм стал хитом на фестивале «Сандэнс», у меня есть замечательный, любящий парень, и, вау, у меня есть финансовая стабильность. Почему я до сих пор не могу встать с постели?
Как у сценариста и режиссера, у меня просто нет времени, необходимого для написания сценария и подготовки фильма, который я хотел бы снять, из-за фиксированного и плотного производственного графика.
Я очень старомоден. Мне нравится, когда режиссер направляет меня. Мне нравится быть актером. Мне не особенно нравится гибрид писатель-режиссер или актер-режиссер. Сценаристы, режиссеры, актеры — все такие разные люди. Я думаю, это необычно, что два таких человека находятся в одном человеке.
Я определенно был невероятно близок со своим отцом, и это было всеохватывающим образом. Я тоже близка со своей мамой, но были области, которые мы с ней не разделяли. Так что его потеря для меня была огромной, как в личном, так и в профессиональном плане. Он верил в меня не только как в отца, но и как в режиссера, а это всегда много значило.
Я думаю, что моя семья наблюдала за мной на протяжении многих лет в моей карьере, в моем стремлении к своей карьере, и они видели проблемы и трудности, связанные с тем, чтобы быть актером, писателем и режиссером, и трудности трансформации. моя карьера от простого актера до сценариста/режиссера.
В Гонконге, в нашем поколении, родившемся в 1970-х, быть режиссером не было большой проблемой. У нас не было даже режиссерских кресел. Нам не особенно хорошо платили. Социальный статус кинорежиссера был не так высок. Это была какая-то плебейская работа, второго или третьего разряда. А руководители студии всегда практичны, никогда не заискивают перед тем, что кто-то режиссер. В позиции режиссера очень мало снобизма. Единственные, к кому люди относились по-другому, это те, кто тоже были звездами; или директоров, которые также владели их компаниями.
Я всегда был большим поклонником Патриции [Роземы] как режиссера и сценариста, и она мой друг. Для меня Патрисия — одна из тех людей, которые могут пересекать жанры таким образом, что я думаю, это было довольно невероятно, если вы посмотрите на ее карьеру и разносторонность ее работы.
Я думаю, что для актеров последнее, что им нужно, это режиссер, который не смотрит, режиссер, который говорит: «Хорошо, это звучало хорошо для меня», и они делали что-то еще или были заняты чем-то другим, потому что они беспокоились о чем-то другом. свет меняется.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!