Цитата Ленни Абрахамсона

Как кинорежиссер, я сидел с другой стороны и наблюдал, как у людей, которых я знаю, есть фильм, и он идет очень хорошо, и люди говорят о нем во всех профессиях, и все в восторге от него, и я всегда думал: «Хм, на что это похоже?»
Это странная потребность делать из нас трагедии. Когда вы посмотрите на события 11 сентября, вы увидите людей, которые действительно погибли, и членов их семей, которые действительно пострадали. А потом я был в Монтане, и какой-то парень говорил: «Знаешь, я был близок к Ground Zero». И это типа: «О чем ты говоришь? Ты в Монтане». Все должны были сделать это о них.
Я очень закрытый человек, поэтому, очевидно, мне не нравится говорить о более личных вещах. Но в то же время я очень забочусь о своей работе и хочу, чтобы люди знали, что она существует. Так что я ценю то, что есть место встречи, где я хотел бы, чтобы люди знали о работе, которую я делаю, и это требует, чтобы я говорил об этом.
Если ты хочешь фильм, а они не хотят тебя, иногда тебе приходится бороться за него. Иногда это заканчивается просто встречей, когда я просто сажусь с ними и просто говорю, что вот мое видение этого, и вот почему я действительно люблю это. Но по большей части, я думаю, кинематографисты тяготеют к людям, которые взволнованы — так же взволнованы, как и фильм, и так же увлечены им. Так что иногда это не столько функция прослушивания, сколько просто общение с режиссером.
Я всегда хотел, чтобы мой стендап понравился всем в комнате, и когда я начинал стендап, я видел, как люди говорят о своих детях и их женах, и я всегда немного съеживался, типа: «Я не могу». найди свидание, я не понимаю, о чем ты говоришь.
Я никогда не читал «Принца Каспиана». Я смотрела и мне понравился этот фильм. Все говорили о его неудаче; его относительный успех по сравнению с другим фильмом. Это отличный фильм. Он заслужил сделать намного лучше, чем он сделал. Очень сложно сделать фильм, который будет соответствовать первому.
Потому что, если вы помните — а люди об этом забывают — первые два года «Игры престолов» все говорили: «Я не знаю, что происходит, но мне это очень нравится». И вы действительно не знали, что делать со многими людьми, а теперь все изменилось, и люди на самом деле не говорят об этом. Теперь ты как будто смотришь «Западное крыло» или «Друзья», ты знаешь персонажей и думаешь: «Что, черт возьми, произойдет?»
Я совсем недавно начал делать промо-ролики для нового альбома, и самое смешное, что люди, которые приходят поговорить со мной об этих вещах, кажутся молодеющими. Это похоже на то, что люди, которым нравится музыка, все маленькие дети, и они на вас сверху - они знают все о том, что вы делаете, и они взволнованы и воодушевлены этим. Так что это очень весело.
Я очень близко подхожу к людям, когда снимаю их. Мы шли снимать сцену с Люси, и я все время рассказывал ей о Робе. Потом я пошел снимать сцену с Робом и рассказал ему все о Люси. В конце концов, они захотели узнать друг друга. Это два человека, которые никогда бы не пересеклись ни в каком другом контексте. Мы принесли в сад в офисе Роба и просто сидели и смотрели, что разворачивается. Я помню, как плакал перед камерой, потому что был так тронут тем, как они соединились.
Она [Хиллари Клинтон] хорошо знает людей. Я думаю, что есть - вы знаете, также разговоры о разрушении барьеров и разговоры об этом, говорим ли мы об этом с экономической точки зрения. Я имею в виду, что она единственный человек, который говорил о белых привилегиях и говорил о своего рода пересечении некоторых из этих проблем.
Когда я был ребенком, я всегда думал, что буду журналистом, и я думал, знаете, я буду освещать истории о других людях, и нас всегда учили никогда не делать истории о себе.
Мне не нужно беспокоиться о том, что другие люди говорят обо мне. Вместо этого я сосредотачиваюсь на людях, говорящих позитивно, и на всех позитивных вещах, которые, как я знаю, я делаю.
Я ходил в киношколу в Колумбийском университете и проучился там пару лет и действительно думал, что стану режиссером, а потом после этого я как бы перешел на актерскую сторону. Я был актером в старшей школе, а когда поступил в колледж, все было связано с кино.
Когда люди из индустрии видят что-то необычное, они не знают, что с этим делать, поэтому режиссеры, снимающие фильмы о женщинах, как бы проваливаются. Если женщина-режиссер снимает фильм о войне, как [Кэтрин] Бигелоу, они говорят: «Хорошо, это фильм о войне, в нем девяносто процентов мужчин, мы знаем, что с ним делать». Но затем на нее все еще нападают за то, что она не делает это должным образом. [...] Но хотя меня это беспокоит, я не хочу останавливаться на сексе и гендере.
Я говорю о людях, которые утверждают, что любят людей. Я говорю о людях, которые утверждают, что любят и представляют маленького парня. Это люди, которые говорят нам, что если бы не они, маленького парня бы топтали каждый день. Что ж, если бы они действительно заботились о маленьком парне, если бы они действительно заботились о маленьком парне и хотели, чтобы у маленького парня была лучшая жизнь, больше удовлетворенности, больше счастья, тогда вы бы подражали Соединенным Штатам. Вы бы точно не снесли его.
Дело в том, что пытаться говорить о спектакле, который больше никогда не увидят, который прожили только те люди, которые там были, это как рассказать кому-то о своей мечте. Вы знаете, что если они любят вас, они будут слушать и улыбаться, но они не могут этого понять, поэтому в кино есть определенное бесконечное качество, которое приятно. Вы делаете работу, и вы знаете, что она всегда будет там. С другой стороны, если вы делаете плохую работу, она всегда будет там.
Я был на книжном конгрессе в такси. С одной стороны от меня был Артур Шлезингер; с другой стороны был Уильям Манчестер - настоящие тяжеловесы. Все, что они делали, это спрашивали меня о Чарльзе Мэнсоне. Единственное, что позволяет мне не скучать, так это то, что люди говорят об этом, им так интересно.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!