Цитата Лео Бакеланда

Я пытался сделать что-то действительно твердое, но потом подумал, что вместо этого я должен сделать что-то очень мягкое, которому можно было бы придавать разные формы. Так я придумал первый пластик. Я назвал его бакелит.
Я действительно чувствую себя ничем не примечательным человеком, который очень сильно, открыто пытается сделать что-то интересное и сделать что-то ценное и приятное.
Когда я впервые начал писать пьесы, я не мог написать хороших диалогов, потому что не уважал то, как разговаривают чернокожие. Я думал, что для того, чтобы сделать из их диалога искусство, мне нужно его изменить, сделать чем-то другим. Как только я научился ценить и уважать своих персонажей, я действительно мог их слышать. Я позволил им начать говорить.
Я действительно думаю, что дети должны понимать, что музыка похожа на изучение алфавита. Вы соединяете маленькие буквы, чтобы составить слова, а затем используете эти слова, чтобы создать историю, но с музыкой. И им действительно нужно знать, как смешивать и сочетать эти буквы и как придумывать что-то действительно интересное, или говорить метафорами, как это делают поэты, чтобы показать нам то, о чем мы, может быть, и не подумали.
Мы были одними из первых, кто сказал: «Давайте сделаем действительно красивую футболку для фигуристов, и давайте сделаем ее действительно хорошо». Мы не тупим для кого-то молодого; мы всегда пытаемся сделать что-то новое.
Нам нужно было создать звук, который не будет сочетаться со всем остальным — мы хотели сделать что-то совершенно уникальное и индивидуальное для нас. Мы потратили много времени, пытаясь создать звук, который был бы звуком One Direction. Сначала было довольно сложно это сделать, но я очень доволен звуком.
Мне всегда нравится делать людей счастливыми, заставлять их хорошо проводить время. Совершенно очевидно, что в комнате мертво — если никто не аплодирует, не поет или что-то в этом роде, очевидно, что-то не так. Я всегда стараюсь искать эйфорические чувства, то, что люди взволнованы тем, что они слышат, и затем я строю оттуда. На самом деле это трудно объяснить. Когда я в настроении, я просто чувствую его. Сейчас им нужно что-то с вокалом, теперь нужно что-то жесткое, что-то мягкое.
Иногда, когда актеры обращаются к своим персонажам, их нигде не видно. Им нужно найти что-то внутри себя. И тут же появляются персонажи. Как режиссер, я хочу, чтобы они нашли характер, который уже есть внутри них, вместо того, чтобы пытаться что-то придумывать, манипулировать или придумывать. Это не совсем честно и неправда.
В конце концов, когда я получил сценарий «Meadowland», я увидел в нем что-то, что заставило меня подумать, что я могу сделать из него что-то особенное, что-то, что подойдет к моему стилю. Эмоционально я подключился к этому. Я подумал: «Если я так себя чувствую, просто представив это, может быть, мы сможем показать это на экране и заставить людей что-то чувствовать, когда они смотрят это».
Это было действительно радикально неудобно. И поначалу я действительно не был уверен в том, стоит ли выпускать эту часть работы. Но потом, чем больше я думал об этом, тем больше я думал, что эта позиция, это место — нечто интересное само по себе, как опыт, как процесс. Опять же, мы говорим об этой рубрике, этом наборе правил, этой сетке, которую я разбрасываю поверх разных мест по всему миру. Это то, что пришло из Африки.
Часто некоторые люди приукрашивают что-то, чтобы это звучало научно, используют научные слова, называют себя докторами, а потом вы их ищете, и они пытаются заставить это звучать так, как будто это не так. Есть целая область, добавляющая слово «квант» ко всему. Это даже не имеет смысла в этом контексте.
Я влюбился в этот фильм [Иллюзия обмана]. Актеры мне понравились. Я думал, что это интересный мир. Когда мне позвонили с предложением снять следующий фильм, первым вопросом, который мне нужно было задать, было: что мы собираемся сделать, чтобы он стал другим? Как я могу добавить что-то во франшизу? Если я не могу ничего добавить, то мне незачем это делать.
Я единственный мавританский режиссер, поэтому не имеет смысла снимать фильм во Франции. Я мог бы снимать за пределами своей страны, если бы история требовала этого. Африка действительно должна быть причиной для меня, чтобы сделать новый фильм.
Иногда вы можете почувствовать, как переключаются передачи в сценариях, как будто вы действительно пытаетесь заставить работать что-то, что по какой-то причине кажется потным. Мне очень нравится читать материал, который просто течет - это определенно умение сделать что-то легким.
Я вырос в Кении и всегда хотел быть актером, когда был очень, очень маленьким, но впервые я подумал, что могу сделать карьеру, когда посмотрел «Пурпурный цвет». Кажется, мне было лет девять, и я видел людей, похожих на меня — Вупи Голдберг и Опру.
Одна из моих центральных философий заключается в том, чтобы быть творчески ориентированным, поэтому я должен быть необычайно творческим в том, как я делаю что-то, и я должен быть очень гибким. Стремление к лучшему творчеству может быть действительно движущейся целью, если вы пытаетесь составить бюджет, потому что, если вы придумали лучшую идею для чего-то, и это сделает фильм сильнее, вы должны это сделать. И это то, что я делаю. Сложность в том, что вам как продюсеру приходится использовать больше суждений, чем в других местах. Мне приходится принимать невероятно крутые творческие решения.
Мы признаем курицу еще одним сознательным существом. Она отличается от нас, но у нее есть жизнь, и если для этой курицы что-то действительно важно, если она будет усердно пытаться это получить, и если мы можем дать это, не жертвуя чем-то действительно важным для нас, тогда мы должны .
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!