Цитата Леона В. Депонсина
Никакой оппозиции против Белы Куна организовано не было. Подобно Ленину, он окружил себя комиссарами, обладающими абсолютной властью. из 32 главных комиссаров 25 были евреями, соотношение почти такое же, как и в России. Наиболее важные из них сформировали Директорию из пяти человек: Бела Кун, он же Кон, Бела Вага (Вайс), Йозеф Погани (Шварц), Сигизмунд Кунфи (Кунштеттер) и еще один. Другими вождями были Альпари и Самуэли, которые руководили красным террором, а также казнями и пытками буржуазии.
Связанные цитаты
Я дома! Юки-Кун, Тору-Кун, я дома! О, и давайте не будем забывать о Глупо-неуклюжем-Кё-Куне-который-проиграл-еще-е-е-е-бой!" - Шигуре
Другими словами, изучите броски Скраггса, прежде чем пытаться играть, как Бела Флек.
Когда я записывал «Кун-Файя-Кун», я делал это так, будто предлагал намааз.
Время перед Олимпийскими играми 1996 года было самым требовательным и напряженным в моей карьере. Спорт, который я так любил, постепенно превращался в кошмар, когда я тренировался с Белой и Мартой Кароли летом перед Олимпийскими играми.
Мне 48, и я влюблена в вампиров с шести лет. Я родился в 1962 году, так что я прошел через три или четыре волны вампиров. Когда я рос, у нас были сериалы и фильмы о вампирах. Мы все еще имели дело с Белой Лугоши, Борисом Карлоффом и старыми вампирами Кристофера Ли.
Если бы читатель был так опрометчив, чтобы купить любое из произведений Белы Бартока, он обнаружил бы, что каждое из них состоит из бессмысленных связок нот, очевидно представляющих композитора, прогуливающегося по клавиатуре в своих ботинках. В некоторые лучше играть локтями, в другие — ладонью. Никто не требует пальцев, чтобы играть, или ушей, чтобы слушать.
Был бум манги, поэтому я прочитал «Astro Boy», «Osomatsu-kun» и тому подобное. Но больше всего на меня повлияли такие вещи, как «Попай» и анимация Диснея.
Тренировки с Белой и Мартой Кароли лишили меня радости Олимпиады. Я оглядываюсь назад и чувствую, что было много словесных и физических оскорблений. В течение многих лет я чувствовал, что это моя проблема.
Это смешно, сила музыки. Я смотрел «Дракулу», версию 1931 года с Белой Лугоши, и единственная музыка, которую вы слышите, звучит в самом начале титров. Нет ни одного другого музыкального произведения; все молчит. Это невероятно, и это также очень эффективно.
В детстве у меня был постер «Битлз» и постер с Белой Лугоши в образе Дракулы, поэтому мне всегда нравились оба мира. Ужасы позволяют вам как композитору делать то, что вы не можете делать ни в одном другом стиле кино. Музыка должна быть агрессивной. Ты не можешь ходить на цыпочках. Это должно быть невероятно сфокусировано, драматично - нет времени на размышления.
В 2010 году я подписал контракт на три больших баннерных фильма с такими актерами, как Амитабх Баччан, Табу, Арджун Рампал. Такие режиссеры, как Кен Гош, Бела Бхансали, подписали меня, и я получил свои подписные суммы, но эти фильмы вообще не взлетели.
«Граф» не был настоящей натяжкой. Я намеренно изображал довольно типичного Белу Лугоши плохим вампиром. Это должно было быть хромым. Я не надел клыки; это был парень, который просто делал движения. Я нарисовал козырек вдовы карандашом для бровей и надел водолазку, а не смокинг.
В детстве, когда я рос в Детройте, там была киностанция, которая показывала старые кинескопные репродукции старых фильмов, и я помню, как впервые увидел Белу Лугоши и испугался до потери сознания.
Один из моих любимых лос-анджелесских фильмов — «Эд Вуд». Он о том, как Бела Лугоши превратился из кинозвезды в маленькое бунгало со своими кошками в долине, где, если бы вы прошли мимо, вы бы и не догадались, . Он выходил и брал газету, а вы говорили: «Этот парень выглядит знакомым».
[Миранда Хентофф] когда-то преподавала в Линкольн-центре, и зал был полон другими профессионалами — музыкантами, профессорами, учителями. И она объясняла, как [Бела] Барток сочинил свой второй фортепианный концерт. И она объяснила, как музыка переплетается с ритмами и что у него на уме. И я был просто ошеломлен. Это пацан, который раньше работал - на пианино с треснувшей клавиатурой.
Когда мы действительно начали казнить, а не линчевать, чернокожие составляли, например, 22% нашего населения в 1950 году, но на них приходилось 75% казней. Сейчас афроамериканцы составляют 13% населения, но они по-прежнему составляют почти половину приговоренных к смертной казни и более трети казненных. 34% казненных — чернокожие. Так что, я имею в виду, такие вещи, как раса жертвы, являются одним из самых важных факторов, определяющих, кто будет казнен.
