Цитата Леонарда Малтина

Не столько фильм, сколько визуальное эссе, изысканно срежиссированное и сфотографированное (Сашей Верни)... Трудно смотреть, но оно того стоит для тех, кто готов принять вызов.
Эссе, которое мне пришлось прочитать, называлось «Эссе о критике» Александра Поупа. Первая проблема заключалась в том, что эссе на самом деле было очень длинным стихотворением в «героических куплетах». Если что-то называется эссе, это должно быть эссе.
Мой любимый фильм — «Петли после полудня», короткометражный авангардный фильм режиссера Майи Дерен. Это был первый фильм, который я увидел, режиссером которого была женщина.
У меня нет стиля. Есть определенные люди, у которых просто визуальное чутье определяет их работу. Вы могли бы, вероятно, посмотреть 30 секунд всего, что они делают, и вы точно будете знать, кто это сделал. У меня нет этого навыка.
Мы с Кирби тесно сотрудничаем, и это меняется от фильма к фильму. Первый проект, над которым мы работали вместе, Деррида, мы были сорежиссерами. В последнем фильме Outrage я был продюсером, а он режиссером. Этот фильм был скорее совместным проектом — он режиссер, а я продюсер — но это фильм нас обоих.
Я посмотрю любой фильм Имтиаза Али.
Там есть фильм на конкурсе [кинофестиваля Sundance] под названием «До костей». Режиссер Марти Ноксон. У меня в нем роль второго плана. Это было действительно хорошо принято. Это действительно отличный фильм.
Когда вам бросают вызов до крайности, вы так много узнаете о себе. И когда вы готовы пойти на эту высшую жертву, когда вы готовы взяться за работу, задачу или миссию с головой и выложиться на все 100%, вы можете добиться удивительных результатов, потому что вы почти бесстрашны.
Многие люди в киноиндустрии — фаталисты, которые думают, что стоящий фильм всегда добьется своего, а бесполезные — нет. Это все как бы предопределено и т. д. И я не думаю, что это правда.
Я из тех людей, которые не могут смотреть, как они что-то делают. Я никогда не мог смотреть, как борюсь. Я, наверное, посмотрел несколько своих матчей. Я никогда не мог смотреть на себя. Даже когда я играл в баскетбол в колледже, я ненавидел дни кино… «О Боже, я собираюсь посмотреть, как я облажаюсь». Я как раз из тех людей, которые не могут смотреть на свою работу.
Меня фотографируют, я беспокоюсь о своих волосах - и все же я здесь, я снял художественный фильм, какое мне дело до того, как я выгляжу? Какая разница? Тиму Бертону все равно? Джоэл Коэн?
Кубрик был одним из тех режиссёров, которые практически всё делали в своих фильмах. Он на самом деле режиссировал, фотографировал, писал, освещал, редактировал — все. Несколько человек могут быть такими.
Два фильма на хинди, в которых я снялся, плохо рекламировались, поэтому не так много людей пришли посмотреть фильм, поэтому зрители мало что знают обо мне. Я новичок, и я не могу продать фильм самостоятельно. Должна быть поддержка со стороны производителей.
Ну, я думаю, что мой стендап часто визуален. Не как визуальный Carrot Top, а визуальный.
Лишь очень небольшая часть из нас берет эти излишества с собой в более позднюю жизнь. В эпоху, когда еще не было фотоаппарата, по моему мнению, стоило записывать эти эксцессы. Иногда, на самом деле много раз, молодые люди, которых я фотографировал, одевались таким образом только на одну ночь; в ту ночь, когда они были сняты мной.
Но я думаю, что мы также просто говорим о грамотности аудитории. Визуальная грамотность аудитории. Сейчас они видели так много изображений, особенно здесь, в Штатах. Есть на что посмотреть, посмотреть. Таким образом, грамотность визуального повествования впечатлить сложнее.
Фильм, который я делаю, не обязательно должен быть фильмом, который могут смотреть только мои дети. Мои дети будут смотреть фильмы, но я буду решать, что им смотреть, а что нет. Моя цель — играть разных персонажей и не застревать в шаблоне. То, что вы мама и жена, не означает, что вы должны играть эти роли даже в фильмах.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!