Цитата Леса Стэндифорда

Никогда не начинайте свой рассказ с характерного мышления, советую я своим ученикам. В качестве дополнительной меры предосторожности не помещайте персонажа в комнату в одиночестве — создайте друга, стороннего наблюдателя, джинна, ради бога, любого разумного существа, с которым ваш главный герой может разговаривать, возможно, спорить или, что еще лучше, участвовать в некоторое действие. Если человек занят, более вероятно, что с ним или с ним может произойти что-то интересное. Заткнись в комнате, чтобы составить компанию только своим мыслям, что ж, таким образом кроется выдуманная катастрофа.
Чем больше ограничений вы накладываете на персонажа, чем лучше вы их сделаете, тем интереснее становится история, потому что персонаж не может просто махнуть рукой и заставить что-то произойти. Они должны работать в рамках.
Чем больше ограничений вы накладываете на персонажа, тем лучше вы его сделаете, тем интереснее становится история, потому что персонаж не может просто махнуть рукой и заставить что-то произойти. Они должны работать в рамках.
Я на самом деле делаю изображения вещей и вешаю их на стену и в комнате. Я выделил комнату. Это могут быть цвета, это могут быть животные или энергия и слова. И я просто оставлю это там, чтобы оно начало работать в моем подсознании, когда я думаю о персонаже. Это дает мне некоторую свободу быть по-настоящему гибким и спонтанным, но в контексте персонажа и мира персонажа, не задумываясь об этом. Или я смотрю на что-то или читаю что-то и позволяю этому работать в моем подсознании.
Я думаю, что трудно провести различие между вашим борцовским характером и вашим настоящим характером - в конечном итоге вы являетесь и тем, и другим. Я всегда был своим борцовским персонажем на ринге и за его пределами, в раздевалке и за ее пределами, и меня всегда очень уважали в раздевалке другие борцы.
Если вы очистите свой разум, вы сможете заполнить его своим персонажем. Если он загроможден, если он взволнован, если вы думаете о свидании, об ужине, о наполнении холодильника, в нем нет места. Там нет места для персонажа, которого вы пытаетесь создать.
Мысли формируют ваши черты. Мысли возносят вашу душу к небу или тянут вас в ад. … Как ничто так не раскрывает характер, как компания, которую мы любим и которую поддерживаем, так ничто не предсказывает будущее, как мысли, над которыми мы размышляем. … Иметь одобрение своей совести, когда вы наедине со своими мыслями, — это все равно, что находиться в компании верных и любящих друзей. Заслужить самоуважение придает силу характеру. Совесть — это звено, связывающее вашу душу с духом Божиим.
Когда я читаю хороший рассказ, я часто начинаю думать: «Должен ли я жить в соответствии с тем, что выбирает и ценит этот персонаж?» Это заставляет меня думать. Я чувствую, что стал более зрелым человеком, думая о развитии персонажей в этих вымышленных ситуациях.
Точно так же, как вы являетесь главным героем своей истории, вы всего лишь второстепенный персонаж в чужой истории.
Точно так же, как вы являетесь главным героем своей истории, вы всего лишь второстепенный персонаж в чужой истории.
Чтобы создать персонажа, который вам действительно интересен, попробуйте соединить аспекты вашего любимого вымышленного персонажа с реальным человеком.
В пределах одной сцены кажется неразумным иметь доступ к внутренним размышлениям более чем одного персонажа. Читателю обычно нужен один персонаж как средство восприятия, как персонаж, с которым происходят события, как персонаж, которому он должен сопереживать, чтобы с ним произошли события писания.
Любой персонаж, которого вы придумаете или создадите, — это часть вас. Ты вписываешься в этого персонажа, но есть облик персонажа. Так что в персонаже есть определенная доля безопасности, когда вы чувствуете себя в большей безопасности, будучи персонажем, чем просто собой.
Я не думаю, что когда-либо брошу человека, которого знаю, и уж точно не своих вымышленных персонажей. Я вижу их, я слышу их с ясностью, которую я назвал бы галлюцинацией, если бы галлюцинация не означала что-то другое ... Персонаж, которого мы создаем, никогда не может умереть, как и друг не может умереть ... Через [моих персонажей ] Я прожил много параллельных жизней.
Я просто думаю, что в актерской игре всегда есть место для человечности, можно только надеяться, поэтому, когда вы приносите всю жизнь человека, который играет персонажа, тогда случаются сюрпризы, и они могут случиться, и это делает ее более интересной.
Я думаю, что лучший способ стать персонажем — это осмос, а не прямое размышление о вещах. Чем больше материала вы имеете, понимаете и используете, тем сложнее будет ваш персонаж и понимание вашего персонажа.
Ваше начало должно дать читателю человека, на котором он может сосредоточиться. В коротком рассказе этот человек должен появиться почти сразу; он должен быть неотъемлемой частью основного действия истории; он должен быть личностью, а не просто типом. В романе появление главного героя может занять больше времени: Анна Каренина не появляется в своем собственном романе до восемнадцатой главы.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!