Цитата Лесли Хоуп

Когда мне исполнилось 24 года, вскоре после этого я снялся в фильме, действие которого происходило в 70-х, в этом фильме с Джимми Кааном и Джиной Роулендс, и мне нужно было иметь пышные волосы домохозяйки 70-х.
Я работал с Джиной Роулендс, когда работал над «Ночью на Земле», и в фильме были только вы и кто-то еще в машине, вы просто тусуетесь. Больше никого нет, только рация. Это была ночная съемка, и длилась она всего неделю или десять дней. Но было невероятно просто находиться в ее присутствии.
О, абсолютно. Джеймс Каан был первой кинозвездой, которую я когда-либо встречал, а тем более работал. Он был важным человеком для меня, моих братьев и Уэса. «Бутылочная ракета» стала для всех нас первым фильмом. Как вы знаете, тогда у [Каана] были некоторые изменения в карьере, я думаю.
Я никогда не снимался годами в фильме за фильмом за фильмом, но когда у вас в доме трое малышей, вы все равно целыми днями выступаете с кукольными представлениями и историями — я играю круглосуточно.
Я хотел бросить индустрию, когда мне было восемнадцать, и закончить «70-е», закончить свой контракт на шоу и поступить в колледж, потому что я был почти уверен, что после «70-х» и после восьми лет участия в шоу я буду очень много прицепленных к чему-то конкретному, частью чего я больше не хотел быть.
Когда я рос в 70-х и 80-х годах, когда у моего отца была картинная галерея, одна из вещей, которые меня расстраивали, заключалась в том, что мир казался таким крошечным, и чтобы оценить современное искусство, нужно было знать историю искусства, получить формальное образование. Меня больше интересовали люди, и именно поэтому я в первую очередь занялся кинобизнесом.
Я также встречалась с кем-то из Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, и у меня был еще один поклонник, Джимми Каан. Так было между моим бойфрендом из колледжа Джимми Кааном и Хефом. И Хеф победил. Через несколько месяцев мы стали эксклюзивными.
Как я уверен, любой, кто родился после 70-х, точка доступа - это фильмы 70-х и культура 70-х, и в то время в Америке царит своего рода параноидальная атмосфера. Да, это золотой век журналистики, Уотергейта и всех остальных людей, делающих эти великие прорывы, но это также момент, когда «если это кровоточит, это ведет» становится мейнстримом, а сенсация новостей становится все более и более данностью. Проверяйте, сколько номеров вы получаете, все, что вы можете сделать, чтобы получить больше номеров.
Я не мог оторвать глаз от Стэна [Ли]! Каким бы хорошим ни был фильм, все, о чем я мог думать, это: «О чем он думает?» Так закончился фильм, а потом он, очень причудливо, выразил все свои чувства по поводу того, как долго он ждал, и как сериалы в 70-е были все, "Если бы они только могли это сделать", и теперь они могли. И он не задохнулся и не заплакал, а был тронут. Типа: «Боже мой, это случилось, пока я был жив». И я не могу поверить, что мне довелось это увидеть. Он был очень сырым. Это было очень красиво.
Я видел, как можно сойти с рук с такой свободолюбивой, натуралистической чувственностью в популярном голливудском фильме, и вы могли применить многие навыки икон 70-х, которыми я действительно восхищаюсь, в современном коммерческом фильме.
У меня есть фильм, над которым я работаю. На самом деле «Боль гангстера» должна была стать саундтреком к фильму, но она немного задержалась, так что фильм выйдет постфактум.
Меня критиковало мое поколение, художники 70-х — и нет ничего более трагичного, чем художники 70-х, которые все еще делают искусство 70-х, — потому что я стираю все эти границы между модой и поп-музыкой.
В Австралии в 70-х было настоящее объятие разных жанров. А потом Джордж Миллер сделал «Безумного Макса» к концу 70-х, началу 80-х. И это действительно процветало.
Что меня поражает, так это то, что «XIII» выглядит как фильм. Снятие кадров похоже на фильм, что довольно весело - съемка игривого боевика хороша, довольно хороша. Что еще хорошо в этой игре, так это ее стиль и интересная сюжетная линия.
Первый сценарий, который я получил, был Narc, и я действительно отреагировал на него; это напомнило мне фильм типа 70-х, мне очень понравились персонажи, я не ожидал конца.
Может быть, если бы я был моложе, у меня не было бы этого чувства, но я видел огромное количество изменений с начала 70-х в том, как снимают этот материал. Я снял первый телевизионный фильм за 18 дней; до этого фильма нормальная продолжительность съемок телефильма составляла от 21 до 26 дней. Мы сняли полноценный двухчасовой телефильм за 18 дней с Дональдом Сазерлендом в главной роли, который никогда раньше не работал на телевидении.
Наряду с любовью к сценарию, причина, по которой я снялся в «Aeon Flux», заключалась в том, что мне нужна была работа, и я не мог найти 5 миллионов долларов, чтобы снять фильм самостоятельно — после того, как снял довольно успешный фильм за миллион долларов.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!