Цитата Ли Ункрича

Когда мне было около 12, я посмотрел «Сияние». Я просто помню, что это был поворотный момент для меня, когда я начал думать о том, что за фильмом стояла рука. Что это была не просто рассказанная волшебная история — эти фильмы создавали настоящие люди, и они были произведениями искусства.
Я появлялся на съемках, где неопытные люди снимали эти плохо написанные фильмы, но они делали это; в этом была суть. Там они выпускали свои фильмы. И они платили мне, так что у них явно был доступ к деньгам. Я просто подумал: «Я могу сделать что-то лучше этого».
У меня есть шанс получить настоящий лейбл. Я исполнил эту медленную песню, эта баллада у меня есть. Я просто помню, как подошел к первой женщине, которую увидел в комнате, и просто встал на колени, держа ее за руку, и просто пел. И я подумал, знаете что, я должен просто продать его. Я помню тот день, когда они сказали: «Мы хотим подписать с тобой контракт». [После] я пошла в ванную, начала плакать, [и] позвонила маме. Я была как мама – я сделала это.
Было несколько стихов, которые я написал буквально на месте. Но концепция была. Речь идет о том, чтобы быть в своем собственном музыкальном мире, просыпаться утром, выходить на улицу и быть поглощенным всем вокруг. Просто быть в курсе хороших вещей в искусстве, музыке и жизни. Это также о том, что мир в некотором смысле находится в точке кипения.
Мой отец снимался в этих довольно больших фильмах, которые имели отношение к моей возрастной группе. Я помню, как он играл в «Ричи Рич», когда мне было восемь лет, а затем в «Джуманджи». Я помню, как ходил на эти съемочные площадки, и мне нравилось быть на съемочных площадках. Мне просто было интересно наблюдать за тем, как создаются истории.
Я помню, как свернул на улицу. Я видел повсюду баррикады, полицейских и просто людей. Когда я все это увидел, то сразу подумал, что это Марди Гра. Я понятия не имел, что они были здесь, чтобы не пустить меня в школу.
У некоторых отцы были банкирами или фермерами, мой отец снимал фильмы, вот как я это видел. Что касается кинозвезд, то они были просто рядом, кто-то из них был другом, кто-то нет, все это было просто частью моей повседневной жизни.
Нам всегда говорили, что мы на шаг отстаем от Deep Purple, на шаг от Led Zeppelin, на шаг отстаем от всех. Наш менеджер не хотел сообщать нам, насколько мы популярны. Только после того, как мы выступили на Ozzfest, люди начали мне что-то рассказывать. Я думал, что они придираются. Люди подходили ко мне и говорили: «Респект».
В таком длинном рассказе, как «Weathercraft», все становится несколько запутанным. Возможно, вам будет трудно вспомнить, что привело к тому моменту, в котором вы находитесь. Я немного беспокоился о том, что люди могут удерживать форму истории в голове, пока читают ее, и не удивляться, как они оказались там, где оказались.
Я думаю, что то, что я вырос в мексиканской католической семье, сделало магический реализм очень естественной частью меня как человека и как писателя. Мои родители всегда рассказывали нам замечательные истории, в которых часто присутствовали магические элементы и корни мексиканского фольклора. Кроме того, я помню, как мой отец читал мне книгу, когда я был очень молод, о жизни святых. Это были безумно страшные истории! Может быть, он пытался напугать меня, чтобы я стал хорошим человеком. В конце концов, магический реализм предлагает мне безграничную свободу исследовать человеческую слабость и то, как мы неуклюже строим свою жизнь на этой странной планете.
Мне всегда говорили, что фильмы — это зло и все такое, но я начал понимать, что это за куча дерьма, что что-то настолько хорошее должно быть запрещено. Когда я был моложе, мне разрешали читать столько, сколько я хотел, поэтому я узнавал великое искусство, когда видел его; Я просто не знал, что это будет и в кинотеатре.
Для меня, как для африканского режиссера, важна Африка. Если бы мне пришлось снимать фильм во Франции или где-либо еще, то это было бы только потому, что рассказываемая история была чем-то, что касалось меня, и это действительно звало меня или нуждалось в том, чтобы быть показанным на экране.
Я думаю, что немые фильмы больше отличались от звуковых фильмов. Мы думаем об этом просто как о том, что мы добавили диалоги, и на самом деле я думаю, что это была совершенно другая форма искусства.
Я не думаю, что есть целевая аудитория вообще. Эти истории были в ходу. Истории рассказывали мужчины, мужчины рассказывали на рынке, а за дверью - женщины, но реальных записей об этом нет. Вероятно, женщины рассказывали их детям в своих внутренних комнатах. История может быть негативной, они могут быть представлены как: «Осторожно! Женщины будут обходить вас, делать с вами что-то, вплетать вас в свои труды». В нем могла быть похоронена старая поучительная история о женщинах и их кознях.
Я думаю, что музыкальный бизнес находится там, где он есть сегодня, потому что в какой-то момент мы просто тратили столько денег, а это было просто лишним. Все было просто дополнительно и сверх сделано. Теперь люди так же креативны, как и раньше, но они не тратят 500 000 долларов или миллион на видео.
Я вспомнил тот случай, о котором никому не рассказывал. Время, когда мы гуляли. Только мы трое. Я был в середине. Я не помню, куда мы шли и откуда шли. Я просто помню сезон. Я просто помню, как шел между ними и впервые почувствовал, что я где-то принадлежу
После просмотра «Stanley ka Dabba» я просто сказал себе, что единственный парень, с которым мне придется работать, — это Амол Гупте. Причина в том, что его фильмы очень просты и создают вокруг такой волшебный мир.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!