Цитата Ли Дэниэлса

Некоторое время я работал в Warner Bros. Я был главой кастинга талантов меньшинства. Это было похоже на эпоху до Спайка Ли и после эпохи черной эксплуатации. — © Ли Дэниелс
Некоторое время я работал в Warner Bros. Я был руководителем отбора талантов меньшинства. Это было похоже на эпоху до Спайка Ли и после эпохи черной эксплуатации.
Вы смотрите фильм Клинта Иствуда и можете не знать, снят ли он Universal, Warner Bros. или другой студией. Сейчас у него есть связи со многими студиями, но было время, когда вы просто смотрели фильм и думали: «О, это фильм Warner Bros.».
Когда я пришел в Warner Bros., там была женщина по имени Бонни Ли, исполнительный директор, которая помогла мне попасть в «Большое приключение Пи-Ви».
Я не знаю, действительно ли это важно или даже разумно, когда люди говорят мне, что я белый Спайк Ли, потому что они сказали Спайку Ли, что ты черный Вуди Аллен.
Большинство великих режиссеров, с которыми я работал, — Де Пальма, Спайк Ли — любят репетиции.
Все знают, что когда ты получаешь роль в фильме Спайка Ли, ты взрываешься. Но так получилось, что я единственный человек, сыгравший главную роль в двух фильмах со Спайком Ли, которые никто не видел.
«Аренда» была для меня особенным проектом. Это была моя первая заметная сценарная работа. Я работал над ним с двумя замечательными режиссерами, начиная со Спайка Ли летом 2001 года. Я написал черновик для Спайка, и он был очень добр ко мне.
Некоторые эксперты говорят, что мы возвращаемся к доантибиотической эре. Нет. Это будет эра после антибиотиков. Что касается новых замещающих антибиотиков, то очередь практически исчерпана. Эпоха после антибиотиков означает, по сути, конец современной медицины, какой мы ее знаем. Такие обычные вещи, как острый фарингит или поцарапанное колено ребенка, могут снова убить.
Так много людей — операторы-постановщики, сценаристы и помощники, которые впоследствии стали режиссерами и сценаристами — пришли из Школы Спайка Ли. Он почти создал Институт Спайка Ли.
Мне интересно посмотреть, что произойдет со Спайком Ли с ограниченными ресурсами, понимаете? Я люблю фильмы Спайка Ли. Но вы знаете, что? Мне нравились его фильмы, когда он больше боролся за них.
«Люк Кейдж» вышел в 1972 году, в разгар эры черной эксплуатации. Это был литературный ответ на это понятие фильмов о черной эксплуатации. Это был первый случай в американской культуре, когда Голливуд принял черное кино.
И Warner Bros., кажется, в значительной степени переиздает весь свой каталог. Итак, есть материал Warner Bros. и материал, который мы контролируем, мы постепенно переиздаем его. Некоторые вещи, над которыми мы не властны.
Я бы по-прежнему работал с Мелом Гибсоном! Он талантлив, чувак! Да ладно, он придумал «Апокалипсис», чувак! Я хочу работать с этим парнем. Я работал со Стивеном Сигалом. Он не в своем уме. Я имею в виду, я работал со Спайком Ли над четырьмя фильмами. Я работал с некоторыми людьми, которые, можно сказать, балансируют между гениальностью и безумием.
Я играл роль и играл. Но он отличался от фильма Спайка Ли. Спайк может сказать «Снято» и перейти к следующей сцене. Но я притворялся сторонником превосходства белой расы, одним из них. Я должен был действовать как они, чтобы уловка увенчалась успехом.
Я и Спайк Ли хорошие друзья. Я очень уважаю Спайка только из-за того, кто он такой, за что он выступает, и за поддержку этой организации. Даже когда было плохо, он был рядом.
До эпохи «мошенничества» я мог пойти вечером с дочерью на прогулку или заняться чем-то вроде покупки овощей или других вещей для дома. Но теперь, в эпоху пост-мошенничества, если мне придется сделать что-то подобное, мне придется подумать об этом много раз.
Меня завораживала вся эпоха после раздела и до либерализации.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!