Цитата Ли Радзивилла

Когда я был женат, я не работал. Когда у меня были дети, я не работал. Но до этого я работал у Дианы Вриланд в «Harper's Bazaar». — © Ли Радзивилл
Когда я был женат, я не работал. Когда у меня были дети, я не работал. Но до этого я работал на Диану Вриланд в Harper’s Bazaar.
Думаю, Диана Вриланд признала мою страсть и энергию. Я пробыла в Harper's Bazaar два года, пока не встретила своего первого мужа и не переехала в Филадельфию в 1952 году. Но это были невероятные годы — замечательные, замечательные годы. Но, так или иначе, моя карьера как бы пошла оттуда. Я был действительно благословлен.
Красная библиотека — это дань уважения Суи знатоку моды Дайане Вриланд, которая работала редактором Harper’s Bazaar (1939–1962) и Vogue (1963–1961). Моя самая ценная коллекция — это переплетенные журналы Vogue… и они вроде как моя Библия. Я смотрю на них все время, когда пытаюсь вдохновить себя на коллекцию.
Я начинал как модный фотограф. Нельзя сказать, что я добился успеха, но работы было достаточно, чтобы занять себя. Я сотрудничал с Harper's Bazaar и другими журналами. Я постоянно осознавал, что те, кто нанял меня, предпочли бы работать с такой звездой, как Аведон. Но это не имело значения. У меня была работа, и я зарабатывал на жизнь. В то же время я сделал свои собственные фотографии. Как ни странно, я точно знала, чего хочу и что мне нравится.
Я твердо верю, что Harper’s Bazaar — это звезда. Я здесь, чтобы сделать это как можно лучше, но не должно быть путаницы. Я хочу поставить Harper's Bazaar на первое место и в центр.
Однажды Салли Киркланд сказала Дайане Вриланд, которая в то время была модным редактором Harper's Bazaar: «У меня есть молодая женщина, с которой я хочу, чтобы вы познакомились. Она очень молода, но я думаю, вам следует с ней познакомиться». Когда Салли Киркланд рассказала мне об этом, я сказал: «Я не могу этого сделать! Меня сейчас вырвет! Это самая страшная вещь, которую я когда-либо слышал! Я не могу этого сделать, Салли. готов сделать это!» Но Салли сказала: «Позвольте им принять это решение». Я был совершенно напуган.
Теперь у женщин есть выбор. Они могут быть женаты, не женаты, иметь работу, не иметь работы, быть женатыми с детьми, неженатыми с детьми. У мужчин есть тот же выбор, что и у нас всегда: работа или тюрьма.
Я бы с удовольствием одела Дайану Вриланд. Мне просто нравилась ее работа как творческой женщины и как бизнес-леди — непредсказуемой, увлекательной, веселой и очень-очень умной.
Связь между Вриландом и Гуггенхаймом заключается в их взаимном стремлении к переосмыслению и трансформации. Это заставило что-то щелкнуть внутри меня, когда я тоже заново изобрел себя, когда начал писать книгу о Дайане Вриланд.
Нет ничего лучше работы. Работа — это тоже игра; дети это знают. Дети играют искренне, как если бы это была работа. Но люди вырастают, и работают с горечью над собой. Это долг.
Посмотрим... Рианна! Работа, работа, работа, работа, работа, работа; Ладно, что? Сколько работы нужно, чтобы подвигать задницей, дорогая? Я не понимаю ситуацию с работой, через которую вы проходите.
Труд — величайшее средство воспитания. Приучать детей к труду, работать систематически, любить труд и прилагать к работе свои умственные способности, можно назвать целью и целью школы. В образовании работа должна выполняться не ради дела, а ради растущего ума.
Три фактора — вера в то, что забота о детях — это женская работа, неспособность бывших мужей содержать своих детей и более высокая заработная плата мужчин на работе — выбили экономическую почву из-под той половины разведенных замужних женщин.
я работаю все время; что бы я ни делал, я это делаю, и я не обязательно смотрю на это как на работу. Можно сказать, что проект Освенцим — это работа, или Институт Лоуи — это работа, или Вестфилд — это работа, или футбол — это работа. Это жизнь.
Есть работа, приносящая прибыль детям, и есть работа, приносящая прибыль только работодателям. Целью найма детей является не их обучение, а получение высокой прибыли от их труда.
Я не совсем уверен, что Диана Вриланд оказала Иву Сен-Лорану услугу, в отличие от всего мира, устроив эту выставку в Метрополитене в 1983 году. Потому что я уверен, что Сен-Лоран начал оглядываться на свои собственные работы. Вы видите это у художников, не так ли? Как только они получают свою первую ретроспективу, им действительно трудно двигаться вперед.
У моей первой работы в комиксах была тема для взрослых, и мне пришлось создать псевдоним, чтобы отделить эту работу от моих детских развлечений.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!