Некоторые люди говорят, что читают первые 20 страниц, а потом решают, хотят они сниматься в фильме или нет. Но я должен прочитать все, потому что все может измениться в сценарии.
Некоторые люди говорят, что читают первые 20 страниц, а потом решают, хотят они сниматься в фильме или нет. Но я должен прочитать все, потому что в сценарии может измениться что угодно.
Обычно, когда я читаю сценарий, я читаю 30 страниц, потом иду пить чай и возвращаюсь. А потом я читаю 20 страниц и иду звонить по телефону, а потом возвращаюсь к этому.
Читать. Вам не обязательно читать меня. Но только читать. Читайте лучших людей. Все пытаются делать одно и то же, заставляя вас перелистывать страницы. Каждый делает это по-разному. Но мы все хотим, чтобы вы поняли [наши книги].
Когда вы начинаете как актер, вы читаете сценарий, думая о нем в лучшем виде. Но обычно это не так, и обычно вам приходится читать сценарий и думать о нем в худшем его проявлении. Вы читаете это и говорите: «Хорошо, насколько это может быть плохо?» в первую очередь. По плохому сценарию нельзя сделать хороший фильм. Можно сделать плохой фильм по хорошему сценарию, но нельзя сделать хороший фильм по плохому сценарию.
Я мог читать людей всю свою жизнь, потому что я брал интервью у людей уже 20 с лишним лет. Таким образом, вы можете читать людей таким образом.
Кажется, я впервые столкнулся с лихорадкой Эбола из фильма «Вспышка». Потом была книга «Горячая зона». Это то, что вы либо читаете и говорите: «Ого, это ужасно», либо вы читаете и говорите: «Ого, я хочу это сделать». Я прочитал это и сказал: «Ого, я хочу это сделать».
Я думаю, это все, на что вы можете надеяться как актер, когда читаете сценарий; что после первых тридцати страниц это имеет какое-то значение.
Мне прислали сценарий, и я сначала сомневался. Я сказал: «Затерянный в космосе? Они возрождают это? Они пытались сделать это с пленкой, и это не сработало». А потом я прочитал сценарий, и он мне действительно понравился.
Я оцениваю сценарий как экзамен и стараюсь не делать ничего ниже 50 процентов. Так же и с частью. Кроме того, фильм — особенная вещь, части не обязательно читаются в форме сценария так же хорошо, как они могут это делать, когда дело доходит до материализации.
Я гарантирую, что читаю весь сценарий каждого проекта, который попадается мне на пути. Собственно, только сценарий вызывает у меня интерес к любому фильму.
Я предполагаю, что идея не желать снимать фильм, для которого я не читала сценарий. Трудно принять решение, не видя ни одной страницы. Это не значит, что я не верю в выдающихся писателей.
Я прочитал более 4000 книг за последние 20 с лишним лет. Я не знаю никого, кто прочитал бы больше книг, чем я. Я читаю все время. Я читаю очень, очень быстро. Люди говорят: «Ларри, статистически невозможно, чтобы ты прочитал столько книг».
Я думаю, что право на чтение является одним из наших неотъемлемых прав, и я думаю, что люди в Америке сегодня достаточно умны, чтобы сами решать, что они хотят читать. Без ведома самозваных людей вы не должны это читать, иначе вы не сможете это прочитать.
Некоторые люди скажут: «Зачем читать комиксы? Они подавляют воображение. Если вы читаете роман, вы представляете, какие люди на самом деле. Если вы читаете комикс, он показывает вам». Единственный ответ, который я могу дать: «Вы можете читать пьесу Шекспира, но значит ли это, что вы не захотите увидеть ее на сцене?
Молодые сценаристы всегда очень расстраиваются, когда разговаривают со мной. Они говорят: «Как нам стать сценаристами?» Я говорю: «Знаешь, что ты делаешь? Я вам открою секрет, это легко: прочтите «Гамлета». Ты знаешь? Затем прочитайте его снова, и прочитайте его снова, и прочитайте его, пока не поймете. Прочтите «Короля Лира», а потом прочтите «Отелло».
Я прочитал тонны сценариев. Я читал много сценариев, а ты читал один, и, во-первых, тебе казалось, что ты прочитал его за 14 минут, потому что ты так быстро переворачиваешь страницы, что не можешь дождаться, чтобы увидеть, что произойдет.