Цитата Лив Тайлер

Я пел всю свою жизнь. Я брал много уроков вокала и люблю петь. Но я никогда не пел профессионально. — © Лив Тайлер
Я пою всю свою жизнь. Я взял много уроков вокала, и я люблю петь. Но я никогда не пел профессионально.
Маленький песенно-танцевальный номер в конце - это я, мой голос вою. Это был новый опыт для меня. Я никогда раньше не пел и уж точно никогда не пел на экране. Думаю, я пел на сцене, когда мне было 13, и с тех пор по какой-то причине никто не просил меня попробовать это снова.
Я пел в бродячих джунглях, я пел для Рокфеллеров, и я горжусь тем, что никогда никому не отказывался петь.
Вы когда-нибудь слышали, как кто-то поет слова, которые вы никогда раньше не пели, и вы понимаете, что никогда не пели в этой песне правильные слова? Вы слышите их и вдруг говорите себе: «Жизнь на обгонах?» Это то, что они говорят прямо там? Вы думаете: «Почему я пел «Вытрите вазелином?» сколько людей слышали, как я пою «протрите вазелином?» Я идиот.
Я отказываюсь обсуждать под принуждением, где я пел, и кто пел мои песни, и кто еще пел со мной, и людей, которых я знал.
Я никогда не думал, что буду петь профессионально, но так случилось, что я заставил Бабула услышать бенгальскую песню, которую пел много лет назад. Он думал, что я должен спеть и выпустить альбом. Я с готовностью согласился.
Я пою всю свою жизнь. В детстве я много играл в музыкальном театре, пою в душе, пою в машине, пою везде, на съемочной площадке в Чаке, все время. Мне это нравится, и я всегда чувствовал, что у меня есть к этому талант или талант, на каком-то уровне, я не знаю.
Когда я был маленьким ребенком, моя мама сказала: «Сын. Путешествуй, куда хочешь, и стань мужчиной, И пой то, что нужно петь, бедный мальчик, Пой то, что нужно петь.
Решить, что петь, а что нет, — вот в чем суть написания мюзикла.
«Kilikal Parannatho» в исполнении Раджеша Кришнана, который спел «Julie I Love You» в «Chattakari», — мой личный фаворит.
Для съемок фильма меня много тренировали, и нет, я никогда раньше не пел профессионально.
В постановке поп-оперы хорошо то, что, поскольку с самого начала установлено соглашение, что это опера и все поется, никогда не бывает такого чувства: «Почему этот человек разражается песней?» потому что все это поется.
Пение «Blowin' in the Wind» во всех местах, где мы были, везде приобретает разное значение. Когда вы поете строчку «Сколько лет может существовать народ, прежде чем ему позволят быть свободными?» во дворе тюрьмы для политических заключенных в Сальвадоре; если вы спели ее группе профсоюзных организаторов, которые все сидели в тюрьме в Южной Корее; если вы пели евреям в Советском Союзе, которым отказали в выездных визах; если вы спели ее с епископом Туту, протестующим против апартеида, песня дышит, она живет, она имеет современную актуальность.
Я спел много джаза. Это мой любимый стиль музыки для пения. Люди этого не осознают, потому что они так привыкли слушать, как я пою в музыкальном театре.
При написании музыки к «Кадишу» я обращался к молитвам, которые пели в Восточной Галиции, на Украине и в Румынии. Мне посоветовал мой покойный друг Борис Кармели... Он пел мне разные мелодии, которые пел его дед, так что они должны были быть не моложе середины 19 века.
Самое приятное в постановке поп-оперы — в том смысле, в каком это было бы, скажем, в «Мисс Сайгон» или «Миз» — заключается в том, что с самого начала установлено соглашение, что это опера, и все поется, никогда не бывает такого чувства: «Почему этот человек разражается песней?» потому что все это поется.
Я пел, но я никогда не пел так, чтобы я когда-либо мог назвать себя «певцом».
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!