Цитата Лин-Мануэля Миранды

Знаешь, ты делаешь одно и то же шоу каждый день, и твое вдохновение, ты не должен смотреть дальше того факта, что ты знаешь, что люди едут через всю страну, чтобы увидеть тебя. Во многих случаях это единственный шанс публики увидеть это, и вот что заставляет вас вставать по утрам и показывать лучшее выступление на сцене — это осознание того, что публика готова к этому. это, и здесь, чтобы получить опыт, и поэтому в свою очередь вы.
На камере зрители могут видеть ваши глаза крупным планом — они могут видеть за вашими глазами — и когда вы на сцене, вам нужно убедиться, что человек, сидящий в заднем ряду, может почувствовать, что происходит у вас за глазами, даже если они их не видят. Живая аудитория волнует и волнует сама по себе, но, знаете ли, это совсем другое.
В театре вы отвечаете за свое выступление, и, в конце концов, вы тот, кто получает признание, потому что вы делаете это перед публикой, а в кино и на телевидении это режиссер. решите, когда подрезать вам линию, которую он использует.
Вы играете со зрителями, а они играют с вами. Они входят в это, и затем все входят в это. Я не хочу быть обезьяной на сцене и просто повторять движения, потому что тогда это уже не будет весело. Я просто обращаю внимание на публику и ценю тот факт, что кто-то хочет нас видеть. Это меня взбесило.
Актерство было единственным, что меня по-настоящему заводит. Она во многом похожа на мою девушку. Мы сражаемся. У нас отношения, и она будит меня каждое утро. Меня это вдохновляет, и я хочу однажды стать действительно хорош в этом и посмотреть, что мы можем сделать вместе.
Я люблю сцену - тот факт, что у вас есть только один дубль, чтобы сделать это правильно, взаимодействие с публикой и то, что каждое шоу отличается, даже если вы делаете одно и то же.
Женщины — мои лучшие друзья, моя лучшая аудитория. Если я выгляжу со сцены и вижу много мужчин, я знаю, что у меня проблемы
То, что заставляет меня просыпаться по утрам, это то, что я действительно не готов увидеть кого-то, кто, как я знаю, лучше держит мой пояс.
Вы знаете, когда вы переходите против движения? Вы смотрите на улицу и видите приближающуюся машину, но знаете, что можете перейти ее, прежде чем она доедет до вас. Так что даже несмотря на то, что есть знак НЕ ХОДИТЬ, вы все равно переходите дорогу. И всегда есть доля секунды, когда ты поворачиваешься и видишь приближающуюся машину, и ты знаешь, что если ты не будешь продолжать двигаться, все будет кончено. Вот как я себя чувствую большую часть времени. Я знаю, что справлюсь. Я всегда успеваю. Но машина всегда рядом, и я всегда останавливаюсь, чтобы посмотреть, как она приближается.
Я чувствовал, что со временем публика узнает тебя, и странным образом ты чувствуешь, что немного узнаешь аудиторию. Когда я выступаю сейчас, мне кажется, что я выступаю перед людьми, которых знаю. Я думаю, это результат того, что мы так долго давали ночные шоу.
Давайте путешествовать на невероятных скоростях вокруг вселенной Что вы можете сказать, пока Земля удаляется все дальше и дальше Планеты маленькие, как глиняные шарики Заблудились в Млечном Пути, за пределами мира Далеко, как может видеть глаз, даже спутника Теперь остановитесь и повернитесь вокруг и посмотри Когда ты смотришь в темноту, твои знания украдены! Так что продолжайте смотреть, скоро вы вдруг увидите звезду, вам лучше следовать за ней, потому что это R.
На прошлой неделе мы отыграли шоу на этом фестивале, и это была аудитория, перед которой я обычно никогда не выступал. Это одна из самых замечательных особенностей фестивалей: вы не всегда получаете свою аудиторию, вы получаете людей, которые просто заглядывают из любопытства. Реакция была потрясающей; были люди, которые танцевали, чего у нас никогда не было, я думаю, потому что послание довольно сильное, а представление намного более интуитивное, чем раньше. Зрители, кажется, очень хорошо на это реагируют, и это замечательно, потому что на представлении вы действительно отталкиваетесь от своей публики.
Обычно классическая музыка ставится так, что на сцене есть профессионалы и куча публики — мы против них. Вы проводите все свое время в качестве зрителя, глядя в спину дирижеру, поэтому вы уже знаете об определенной иерархии, когда находитесь там: есть люди, которые могут это сделать, которые на сцене, а вы нет. т на сцене, так что вы не можете сделать это. Также есть дирижер, который точно говорит людям на сцене, что и когда делать, и поэтому вы знаете, что этот человек важнее, чем люди на сцене.
Моя проблема в том, что аудитория более грамотна, чем когда-либо. Во времена Шекспира вы, вероятно, ожидали увидеть пьесу один или два раза в жизни; сегодня вы сталкиваетесь с четырьмя или пятью видами фантастики каждый день. Поэтому оставаться впереди публики невозможно.
Понимаете, какая у меня цель перформанса – инсценировать определенные трудности и инсценировать страх, первобытный страх боли, смерти, всего того, что есть в нашей жизни, а потом инсценировать их перед зрителем и пройти через них и скажи публике, я твое зеркало; если я могу сделать это в своей жизни, вы можете сделать это в своей.
Понимаете, какая у меня цель перформанса – инсценировать определенные трудности и инсценировать страх, первобытный страх боли, смерти, всего того, что есть в нашей жизни, а потом инсценировать их перед зрителем и пройти через них и скажите публике: «Я ваше зеркало; если я могу сделать это в своей жизни, вы можете сделать это в своей».
Создание шоу — это тоже экономика. Потому что ирония или стыд в том, что вы не можете создать шоу мгновенно. Его нужно массировать. Вы должны видеть, кто относится к кому. Как работается с аудиторией? Вы должны дать возможность аудитории найти его, потому что есть так много выходов. А зрители не знают, куда идти.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!