Цитата Линн Ноттэдж
Я вижу аудиторию в качестве последнего соавтора. Я думаю, что это какая-то ерунда, когда люди говорят: «Меня не интересует реакция публики». Я такой: «Тогда зачем ты играешь в театре? Ты можешь написать книгу, тогда тебе не нужно смотреть, как реагирует публика». Это живое, дышащее существо.
Связанные цитаты
Когда вы ставите мюзикл перед аудиторией, вы видите, как публика реагирует.
Я начал шутить пожестче раньше всех. И продюсеры забеспокоились. Они говорили: «Это немного резко, не так ли?» И я говорил: «Давайте просто попробуем и посмотрим, как отреагирует публика». Если им это не нравится, давайте вырежем». И публика захохотала, так что я узнал, что можно делать более жесткий юмор, и людям это нравилось.
Иногда вы знаете, насколько хороши некоторые люди, и тогда вы действительно видите, как они проводят матчи, которые, как вы знаете, они могут иметь перед аудиторией, которая не привыкла к такому. Затем, через несколько минут, публика находится на краю своих мест, просто благодаря мастерству своих способностей.
Иногда вы будете играть, например, на большой площадке — может быть, на открытом воздухе или что-то в этом роде — где она настолько велика, что вы можете видеть всех незаинтересованных людей. Ты видишь зрителей, но потом за зрителями ты видишь людей, которые едят мороженое, идут на прогулку.
Публика – самый почитаемый член театра. Без публики нет театра. Все делается в конечном счете для удовольствия зрителей. Они наши гости, товарищи по игре и последняя спица в колесе, которое может начать катиться. Они делают спектакль осмысленным.
Мне всегда интересно взаимодействие с публикой. Не так много агрессивного взаимодействия с аудиторией — мне искренне интересно, как люди видят вещи.
В театре есть своего рода динамическое качество, и это динамическое качество выражается, прежде всего, в отношении среды, в которой он ставится; затем аудитория, характер аудитории, качество аудитории.
Я думаю, что одна из важных вещей для меня, хотя многие люди со мной не согласятся, это то, что вы должны быть основаны в театре, чтобы вы понимали, что такое публика, что это за животное и как играть. с этим. Как получать от этого удовольствие, как им сочувствовать, все то, чем является публика. Я не думаю, что вы узнаете это, если не будете заниматься театром.
Я не был актером по образованию, я учился в театре музыкальной комедии, и когда вы делаете это, зрители полностью участвуют в этом. Это как елизаветинский театр. Вы играете сцену, а потом поворачиваетесь — зрители являются ее частью.
К сожалению, поскольку театр всегда является плохим родственником, когда дело доходит до изготовления ореха, нелегко заставить публику посмотреть пьесу, если у вас нет узнаваемого имени, которое публика хочет видеть и готова к этому. заплатите 125 долларов, чтобы увидеть.
Как бы мне ни хотелось думать, и как бы люди ни ошибочно думали, что моя аудитория — рабочие из сердца Америки, моя аудитория в Штатах — это, по сути, аудитория NPR. Летом я играю в студенческих городках, потому что именно они приходят на меня посмотреть.
За столом есть куски, которые разрушают, настолько, что нам не терпится записать это на пленку. А потом никакой реакции. А бывают моменты, когда я не могу правильно прочитать реплику на репетиции, и тогда публика воет на это. Странно то, что я до сих пор не знаю, почему так происходит. Это не то, что потом я думаю: «Теперь я знаю, почему это сработало!»
Я ценю публику, которая реагирует на музыку, даже если они прыгают на сцену и пытаются нас избить, я думаю, что это фантастическая реакция. Я думаю, что тогда они действительно что-то слышат.
У софистов была такая идея: забудьте об этой идее о том, что истинно, а что нет — вам нужна риторика; вы хотите быть в состоянии убедить аудиторию и заставить аудиторию думать, что вы умны и круты. А Сократ и Платон, по сути, вся их идея такова: «Чушь. Есть такая вещь, как истина, и дело не только в том, как сказать то, что ты говоришь, чтобы получить хорошую работу или переспать, или что там думают люди. они хотят.
Первое, что я говорю, когда люди спрашивают, в чем разница [между работой на телевидении и в кино], это то, что у фильма есть конец, а у телевидения — нет. Когда я пишу фильм, все, о чем я думаю, это то, где все закончится и как привлечь к этому внимание зрителей. И на телевидении это не может закончиться. Вам нужно, чтобы аудитория вернулась на следующей неделе. Это как бы меняет направление повествования. Но я нахожу это больше как сценарист, чем как режиссер.
Аудитория даст вам знать, если песня общается. Если вы видите, как они засыпают во время песни или если они хлопают в конце песни, значит, они что-то говорят вам о песне. Но у вас может быть хорошая песня, которая не общается. Возможно, это не та песня, которую можно петь людям; возможно, это песня, которую вы поете себе. И некоторые песни, может быть, для небольшой аудитории, а некоторые песни для широкой аудитории. Но аудитория довольно быстро даст вам знать.
Связанные авторы
Эби Морган Цитаты
валлийский
Драматург
Цитаты Артура Миллера
американский
Драматург
Цитаты Августа Уилсона
американский
Драматург
Ева Энслер Цитаты
американский
Драматург
Цитаты Джорджа Бернарда Шоу
ирландский
Драматург
Цитаты Джорджа К. Вулфа
американский
Драматург
Джефф Линдси Цитаты
американский
Драматург
Цитаты Мольера
Французский
Драматург
Цитаты Ноэля Кауарда
Английский
Драматург
Плавт Цитаты
Римский
Драматург
Ричард Бринсли Шеридан Цитаты
ирландский
Драматург
Цитаты Роберта Грина
Английский
Драматург
Цитаты Робера Лепажа
канадский
Драматург
Сэм Шепард Цитаты
американский
Драматург
Тони Кушнер Цитаты
американский
Драматург
Цитаты Уильяма Шекспира
Английский
Драматург