Цитата Линн Рэмзи

Я вырос на нуаре. — © Линн Рамзи
Я вырос на фильме нуар.
Нуар — это не жанр. В отличие от вестернов и гангстерских жанров, он определяется не условностями обстановки и конфликта, а скорее более тонкими качествами тона и настроения. Это фильм «нуар», в отличие от возможных вариантов пленки серого или не совсем белого цвета.
Есть ли что-то в наркотических сюжетах, что побуждает режиссеров делать имитацию нуарного фильма? Нуар сам по себе становится зависимостью.
Так что я вырос на фильмах нуар, вы знаете классику. Уильям Холден, Ричард Видмарк, Роберт Митчем и все остальные.
Есть определенные моменты, когда фильм-нуар является естественным спутником настроения. Когда есть незащищенность, крах финансовых систем — вот где фильм нуар всегда попадает в благодатную почву.
Я думаю, что есть определенные моменты, когда фильм-нуар является естественным спутником настроения. Когда есть незащищенность, крах финансовых систем — вот где фильм нуар всегда попадает в благодатную почву.
Одно из различий между фильмом нуар и более простыми криминальными картинами заключается в том, что нуар более открыт для человеческих недостатков и любит встраивать их в извилистые сюжетные линии.
В нарративном кино уже устоялась определенная терминология: «фильм-нуар», «вестерн», даже «спагетти-вестерн». Когда мы говорим «черный фильм», мы знаем, о чем говорим. Но в неповествовательном кино мы немного теряемся. Поэтому иногда единственный способ заставить нас понять, о чем мы говорим, — это использовать термин «авангард».
Я думаю, что оригинальная «Матрица» была действительно невероятной. Это было так оригинально, и в фильме было сделано так много новаторских вещей. Это был гораздо больший фильм. Связанный был просто меньшим фильмом. Это было похоже на старый фильм-нуар
Я думаю, что оригинальная «Матрица» была действительно невероятной. Это было так оригинально, и в фильме было сделано так много новаторских вещей. Это был гораздо больший фильм. Связанный был просто меньшим фильмом. Это было похоже на старый фильм-нуар.
Что мне нравилось в мультфильмах, на которых я вырос, так это то, что по сей день я все еще только начинаю получать определенные отсылки к мультфильмам Багза Банни. Я посмотрю какой-нибудь фильм нуар и скажу: «Подождите, это же цитировал Багз Банни!» Мне нравится идея, что мы сделали раскрывающееся печенье с предсказанием на десять лет вперед.
Когда я делал эти чертовы картины, я ничего не знал о нуарном фильме. Если бы вы спросили меня об этом тогда, я, вероятно, указал бы на что-то вроде «Инцидента с бычьим луком» Билла Уэллмана, лучший вестерн, который я когда-либо видел, и очень в стиле нуар, мне все равно, если это детективная история, Вестерн, или история Юлия Цезаря. Для меня именно эмоции, ложь, обман определяют, что это за драма.
Вы используете элементы нуара, но не хотите, чтобы он был слишком нуарным. Вы не хотите, чтобы это рекламировалось так, как будто вы просите людей пойти и посмотреть обновленный нуар. Я не думаю, что они пойдут на это. Они хотят видеть современную историю.
Я вырос на гонконгских нуарных фильмах. В детстве я часто представлял себя в таких фильмах в главной роли, устраивая перестрелки и жертвуя собой ради дружбы.
Я думаю, что великая невысказанная тема в нуарной фантастике — это мужская жалость к себе. Он пронизывает фильмы нуар.
Меня всегда спрашивают: «Вы выросли в Африке?» Каждый раз, когда я представляю фильм или даю интервью, «Вы выросли в Африке?»
Я вырос на криминале. Спиллейн, Чендлер, Джим Томпсон и нуарные фильмы, такие как Фуллер, Орсон Уэллс, Фриц Ланг. Когда я впервые появился в Нью-Йорке, чтобы писать комиксы в конце 1970-х, я приехал с кучей криминальных историй, но всем нужны были мужчины в трико.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!