Цитата Линн Тиллман
Я думаю, что основным приемом для меня является голос рассказчика. Я всегда пытаюсь найти другую форму, чтобы рассказать любую историю, и я бы хотел, чтобы это было не так, потому что это сводит меня с ума.
Темы цитат
Цитата Автор
Связанные цитаты
В художественной литературе рассказчик — это игра голоса, и это может быть любой стиль голоса, но меня интересует то, как голос, который знает, что рассказывает историю, на самом деле рассказывает другую историю, чем намеревался. В том смысле, что я могу сидеть здесь и рассказывать вам, что я ел на завтрак, но на самом деле я говорю вам, что у меня роман, что-то в этом роде. И я не думаю, что мой текст прост, но я думаю, что многие мои персонажи просто разговаривают. В этом есть уязвимость, потому что мы можем начать видеть их насквозь, мы можем начать видеть, где они обманывают себя.
Сан-Антонио сводит меня с ума, но Чикаго сводит меня с ума по-другому.
В каком-то смысле вся моя писательская жизнь направлена на то, чтобы найти структурные или формальные пути, чтобы разрешить это вытекание, чтобы оно не выглядело просто сумасшедшим выводом. Другими словами, если получается, что вы можете сделать данный голос, это просто некая склонность. Но тогда, если вы можете найти способ поместить этот голос в историю так, чтобы голос служил цели, тогда я бы сказал, что это писатель.
Я всегда был очень внимателен к деталям. Это характеристика, которая сводит некоторых людей с ума. Но с другой стороны, когда люди вокруг меня неаккуратны, это сводит меня с ума.
Когда вы работаете с формой, будь то сонет, вилланель или что-то еще, форма есть, и вы должны ее заполнить. И вы должны найти, как заставить эту форму сказать то, что вы хотите сказать. Но то, что вы всегда обнаружите — я думаю, что любой поэт, работавший с формой, согласится со мной, — это то, что форма ведет вас к тому, что вы хотите сказать.
Я знаю, что моя склонность к линейности, и я пытаюсь найти способы разрушить это. Итак, в «Офелии Беллока» мой способ ниспровергнуть ее заключался в том, чтобы рассказать историю, а затем рассказать ее снова; он всегда возвращается к этому моменту, и он не линейный, но в этом смысле он круглый, и большая часть «Native Guard» похожа на это.
Выбор рассказчика для истории от первого лица, такой как «Вниз по реке», является важным решением, потому что голос должен быть таким, который читатель хочет слушать, и голос должен соответствовать эмоциям, которые вы хотите, чтобы история несла.
Если кто-то из прошлого не восстанет из могилы и не начнет со мной разговаривать, у меня нет книги. Я должен услышать этот голос, голос рассказчика. То, как она звучит, подскажет мне, кто она, и кто она, подскажет мне, как она будет действовать — и это запустит сюжет в движение.
Я всегда тяготел к персонажам, которые немного далеки от рассказчика или к персонажам с точки зрения, поэтому для меня важно создать другого персонажа, который был бы персонажем с точки зрения. для истории.
Вера сказала: «Почему вы считаете, что должны все превращать в историю?» Я объяснил ей, почему: потому что, если я рассказываю историю, я контролирую версию. Потому что, если я расскажу эту историю, я смогу рассмешить вас, и я предпочитаю, чтобы вы смеялись надо мной, а не жалели меня. Потому что, если я расскажу историю, это не будет так больно. Потому что, если я расскажу историю, я смогу продолжить.
Я продолжаю рассказывать эту историю — разные люди, разные места, разные времена — но всегда ты, всегда я, всегда эта история, потому что история — это натянутая веревка между двумя мирами.
Судя по тому, что говорят мне мои друзья, очевидно, что некоторые парни могут быть довольно напуганы мной, когда узнают, чем я занимаюсь. Я нахожу это забавным, потому что стараюсь быть скромным и не люблю говорить о гимнастике, если меня об этом не спросят. Но мои соседи по комнате всегда берут на себя мое право хвастаться и рассказывают историю моей жизни парням, которых мы встречаем, что заставляет меня краснеть.
Я всегда должен помнить, что я рассказчик, но это не обязательно должно быть обо мне. Большая часть написания песен связана с попыткой использовать ту часть меня, которая действительна, чтобы рассказать историю. Я не хочу переваривать, понимаете? Иногда кажется, что это действительно работа.
В написании эссе я пытаюсь продвигать форму описательного письма. Я пытаюсь вспомнить, пытаюсь считать, пытаюсь найти связи с миром, нацией и со мной, но я тоже всегда пытаюсь подтолкнуть форму, не будучи слишком очевидным, что я пытаюсь подтолкнуть форму. .
Думаю, каждому есть что рассказать. Частью того, что я делаю, является помощь художникам найти свой голос, не только вокальный, но и писательский. Все артисты, с которыми я работал, у которых есть записи, о которых все говорят, они еще и писатели. Мне нравится говорить, что я помог поддержать то, что они написали, чтобы люди ясно слышали песню.
Меня сводит с ума чтение моих книг, потому что, если я прочитаю что-то, что написал в прошлом, мне хотелось почти все переписать. Если бы я мог, я бы полностью переписал Fargo Rock City, и каждое предложение было бы немного другим. По всей вероятности, большинству из них было бы не лучше. Некоторым из них просто вернут прежнюю форму, прежде чем я угадал себя в первый раз.
Связанные авторы
Цитаты Чарльза Буковски
американский
Писатель
Цитаты Чарльза Диккенса
Английский
Писатель
Цитаты Чака Паланика
американский
Писатель
Цитаты Эрнеста Хемингуэя
американский
Писатель
Джордж Элиот Цитаты
британский
Писатель
Цитаты Джорджа Оруэлла
британский
Писатель
Джордж Мартин Цитаты
американский
Писатель
Джейн Остин Цитаты
британский
Писатель
Цитаты Иоганна Вольфганга фон Гёте
Немецкий
Писатель
Маргарет Этвуд Цитаты
канадский
Писатель
Николас Спаркс Цитаты
американский
Писатель
Пауло Коэльо Цитаты
бразильский
Писатель
Сара Дессен Цитаты
американский
Писатель
Цитаты Стефани Майер
американский
Писатель
Цитаты Вероники Рот
американский
Писатель
Цитаты Виктора Гюго
Французский
Писатель