Цитата Лора Сигала

Первая книга была написана от руки, потом печатный станок, теперь у нас есть Kindles. Чтобы иметь возможность нажать кнопку, и всплывает словарь. И потом, в моем возрасте, что я могу делать буквы любого размера и могу носить в своей сумочке всего Уильяма Шекспира, всего Гоголя, всего Франца Кафку? Вы должны любить это.
Наша система планирования была динамитом, когда мы впервые внедрили ее. Мысль была свежа; форма имела мало значения. Это было ориентировано на идею. Затем мы наняли руководителя отдела планирования, а он нанял двух вице-президентов, а затем нанял специалиста по планированию; и книги стали толще, и полиграфия стала изощреннее, и обложки стали тверже, и рисунки стали лучше.
У нас не было тренажеров. Нам постоянно приходилось делать это на трассе. Теперь у них есть симуляторы для всего. И, если они попадут в аварию или сработают, то вы просто нажмете кнопку, переустановите и снова поедете.
Прежде всего, у вас должно быть видение: «Какую программу я хочу иметь?» Тогда у вас должен быть план его реализации. Затем вы должны подать пример, который вам нужен, разработать важные принципы и ценности и убедить людей поверить в это.
Сначала я получил йо-йо. Мне было хорошо, а потом мне стало скучно. Затем я взял одну из тех деревянных лопаток с резиновым шариком на конце резинки. Мне было хорошо, а потом мне стало скучно. Потом я попробовал пузыри. Мне было хорошо, но мне никогда не было скучно.
Италия в первые годы получала еду, в первый год или первые периоды получала еду. Затем мы получили сырье, а затем и инструментальные станки, скажем, инструменты для работы.
Что [Франц] Кафка говорит о Вавилонской башне: В начале действительно было много языков, а затем в наказание Бог дал миру один язык. А потом перестали понимать друг друга.
Когда мне было 13 лет, у меня была первая работа с отцом, таскавшим черепицу на крышу. А потом я устроилась мыть посуду в ресторан. А потом я устроилась на работу в продуктовый магазин. А потом я устроился на фабрику, сметая пыль Cheerio с земли.
Нажми на кнопку, накачай воду, создай давление, нажми на поршень, нажми на кнопку. Это идеальная работа.
Когда я стал старше, я стал более викторианским и болезненным. Я увлекался вещами, связанными со смертью, такими как черепа, фотографии из морга или рукописные дневники. Их может почти преследовать вся эта история, и вы проецируете на нее, а затем она попадает на вас.
Это потому, что у тебя есть красивая фотография, ты хочешь ее выставить, а потом думаешь: «Хочу ли я, чтобы это попало в прессу? Хочу ли я, чтобы они запустили его и создали историю вокруг этой картины?» Это то, о чем я должен думать все время.
Но теперь у нас есть оружие Из химической пыли. Если стрелять из него, мы вынуждены. Тогда выстрелим, мы должны.
Я играл во многих мюзиклах, когда был молодым, и, наконец, пошел в театральную школу, чтобы попытаться уйти от участия в мюзиклах... и, конечно же, первое, что произошло, когда я вышел, это то, что мне предложили мюзикл. А потом, когда я попал в Королевскую шекспировскую труппу, которая была моей следующей работой, я оказался в чертовом мюзикле!
Франц Кафка оказал огромное влияние, большее, чем Гримм. Позволить себе забраться в ведро с углем и взлететь в небо... мы узнали это от Кафки, что таким образом можно иметь мысль и сделать из нее тело.
Сначала все, кроме Шекспира, принимали печатный станок за двигатель бессмертия.
Я ходил в школу иезуитов, и они каждый год ставили пьесу Уильяма Шекспира. Я познакомился с Шекспиром как с ролями, которые хотел сыграть. Я пропустил роль Офелии — это была школа для мальчиков. Младшие мальчики играли девочек, я играл леди Анну в «Ричарде III» и «Леди Макбет», затем Ричарда II и Мальволио. Я просто стал полным шекспировским чокнутым, правда.
Даже со священным печатным станком мы получили эротические романы на 150 лет раньше, чем научные журналы.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!