Цитата Лоры Эми Шлитц

Я мог придумывать персонажей, пока коровы не приходили домой. Сюжет какой сложный. Очень сложно. — © Лаура Эми Шлитц
Я мог придумывать персонажей, пока коровы не пришли домой. Сюжет какой сложный. Очень сложно.
Я мог бы буквально целоваться, пока коровы не вернутся домой. И когда они пришли бы домой, я бы закричал: «ЗАЧЕМ ВЫ, КОРОВЫ, ПРИШЛИ ДОМОЙ? ВЫ НЕ ВИДИТЕ, ЧТО Я ЧУЖУ, ГЛУПЫЕ ТРАВОЯДНЫЕ???
Я мог бы танцевать с тобой, пока коровы не вернутся домой. А еще лучше, я буду танцевать с коровами, а ты возвращайся домой.» Граучо Маркс никогда не упускал возможности поиграть словами, и это происходит в его диалоге в фильме 1933 года «Утиный суп».
В первом браке я очень много работал и постоянно путешествовал, чтобы заработать деньги для семьи, и когда я вернулся домой, я был лучшим отцом, каким только мог быть.
Тысяча помилований началась с самого начала. Я хотел, чтобы это была одна непрерывная, почти захватывающая дух история. Чтобы сделать это, действительно трудно не начать с самого начала. Во всем, что происходит с главными героями, выстроена такая цепочка последствий — очень сложно разорвать ее и при этом держать сюжет в голове.
Есть разница между кем-то, кто «жесткий», и тем, кто «жесткий». Жизнь была тяжелой. Ты жил на юге, как мои дедушка и бабушка, и тебе нужно было выживать. Это тяжело. Чтобы ответить на это, он должен был стать суровым человеком, с очень жесткими правилами, очень жесткой дисциплиной для себя, очень тяжелыми днями, тяжелой работой и так далее.
Писатели-фантасты придумывают интересные метафоры, говоря о сюжете. Некоторые говорят, что сюжет — это шоссе, а персонажи — автомобили. Другие говорят о «сюжетных» историях, как будто сюжетом является не шоссе и не автомобиль, а шофер. У других, похоже, фобия сюжета, и они говорят, что никогда не строят сюжет. Третьи воротят нос от самой мысли, как будто есть что-то искусственное, надуманное, надуманное.
Я всегда начинаю с персонажей, а не с сюжета, что, по мнению многих критиков, очень очевидно из-за отсутствия сюжета в моих фильмах — хотя я думаю, что сюжеты в них есть, — но сюжет для меня не имеет первостепенного значения, персонажи .
Некоторые люди являются отличными лириками, но они ужасны в мелодии. Но я мог бы сочинять мелодии, пока коровы не вернутся домой.
Трудно написать хороший сюжет, это очень сложно.
Но трудно, что бы ты ни пережил, отказаться от любви. Трудно перестать думать об этом как о доме, который ты можешь однажды найти снова. Более чем сложно
Я очень много работаю над отношениями. Я сделал то, что был дома. Я работала весь день, приходила домой и делала дома все, что должна делать женщина: готовила и развлекалась. Я перфекционист, и, кроме того, я любил все эти вещи.
Люди Среднего Запада держатся вместе. Ну и дела, они много работают. Нет блеска, нет гламура. Когда я была девочкой в ​​Дулуте, штат Миннесота, я вставала рано и доила коров, так что я знаю, что такое тяжелая работа.
Было трудно не чувствовать себя оскорбленным [в фильме Стоун], потому что я должен идти домой после того, как целый день ходил в этих туфлях. Он играет число на вашей голове. Несколько дней я приходил домой и был очень расстроен; было тяжело видеть ребенка [двухлетнюю дочь Йовович].
Поэтому я усердно работаю, чтобы показать человеческую сторону моих персонажей, не забывая при этом о сюжете.
По ночному телевидению показывали продукт, который можно было прикрепить к садовому шлангу: «Этим можно поливать труднодоступные растения». Кто сделает их растения труднодоступными? Это кажется очень подлым. Я знаю, что тебе нужна вода, но я сделаю тебя труднодоступной. "Думай как кактус!"
Я никогда не бываю дома, и мне трудно не отставать от того, что полезно для тебя в жизни, например, от отношений, будь то романтические или дружеские. Мне приходится работать в два раза усерднее, чтобы убедиться, что я не просто выписываюсь. Вот что я имею в виду под уязвимостью.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!