Цитата Лорен ДеСтефано

Живя в таком месте, она, должно быть, научилась видеть всех монстров, способных спрятать человека. — © Лорен ДеСтефано
Живя в таком месте, она, должно быть, научилась видеть всех монстров, способных спрятать человека.
А в ясный солнечный день? Откуда ей знать, что нужно бежать, если она не видит места, где может спрятаться опасность?
Я научился перестать плакать. Я научился прятаться внутри себя. Я научился быть кем-то другим. Я научился быть холодным и онемевшим.
Если кто-нибудь хочет ясно увидеть, насколько он изменился — к лучшему или к худшему, — пусть он снова посетит через некоторое время любое место, где он жил. Она будет встречать прежнюю себя на каждом шагу, с каждым знакомым лицом, в каждом старом воспоминании... Она увидит, как много она приобрела в одних отношениях, сколько потеряла - безвозвратно потеряла - в других.
Она быстро обошла свою однокомнатную квартиру. Проведя более четырех лет в этом единственном доме, она знала все его возможности, как он мог притворяться теплым и приветливым, когда ей нужно было где-то спрятаться, как он стоял над ней ночью, когда она внезапно просыпалась, как он мог расслабляться до неприятного несобранного, плохо собранного состояния по утрам вроде этого, стремясь выгнать ее и снова заснуть.
Живым всегда кажется, что чудовища рычат и скрежещут зубами. Но я видел, что настоящие монстры могут быть дружелюбными; они могут улыбаться и говорить «пожалуйста» и «спасибо», как и все остальные. Настоящие монстры могут казаться добрыми. Иногда они могут быть внутри нас.
Перестаньте пугаться. Вы видите монстра только потому, что они хотят, чтобы вы повсюду видели монстров. Они приучили вас искать монстров в каждой тени, в каждом пальто, висевшем на каждой двери. Пока мы продолжаем видеть монстров, мы будем нуждаться в защите, и именно так другие люди смогут контролировать нашу жизнь.
Она улыбнулась ему. — Откуда ты знаешь, что я хочу увидеть? "Как я мог не?" он сказал. «Когда я думаю о тебе, а тебя нет рядом, я всегда вижу тебя мысленным взором с книгой в руке». Говоря это, он отвернулся от нее, но не раньше, чем она заметила легкий румянец на его скулах. Он был так бледен, что никогда не мог скрыть даже малейшего румянца, подумала она — и удивилась, насколько ласковой была эта мысль.
"Это то, как она двигается или как она выглядит?" Я говорю, что это одиночество, подвешенное к нам, как крюки для захвата, И пока у нее есть шум, она в порядке. Но я мог бы научить ее, как я научился танцевать, когда музыка закончилась.
Мать Фрейзера, Дженис, на самом деле была довольно счастливой душой, но ей приходилось скрывать это, потому что, как и все псевдоинтеллектуалы, она думала, что веселье делает ее глупой, что, конечно же, она и делала из-за того, что верила в этот вздор. Она любит иногда поговорить о Сартре, просто в качестве страховки.
Учитывайте предрассудки. Как только человек начинает принимать стереотип определенной группы, эта «мысль» становится активным агентом, «участвующим» в формировании того, как он или она взаимодействует с другим человеком, подпадающим под этот стереотипный класс. В свою очередь, тон их взаимодействия влияет на поведение другого человека. Предубежденный человек не может видеть, как его предубеждение формирует то, что он «видит» и как он действует. В некотором смысле, если бы он это сделал, он больше не был бы предубежденным. Чтобы действовать, «мысль» предубеждения должна оставаться скрытой для ее носителя.
Вы должны изучить ее. Вы должны знать, почему она молчит. Вы должны проследить ее самые слабые места. Вы должны написать ей. Ты должен напомнить ей, что ты здесь. Вы должны знать, сколько времени потребуется ей, чтобы сдаться. Вы должны быть там, чтобы держать ее, когда она собирается. Вы должны любить ее, потому что многие пытались и потерпели неудачу. И она хочет знать, что она достойна любви, что она достойна сохранения. И вот как ты ее держишь.
Моя четвертая мать, моя крестная, она скончалась пару лет назад, ее звали Гвен. Она была директором театра в спортзале, где я вырос и узнал обо всех тех удивительных вещах, о которых я уже рассказывал. Именно она научила меня таким терминам, как «за кулисами» и «за кулисами», всем этим техническим вещам об искусстве того, что я делаю — как дышать тем, что я вижу, как двигаться. Все это было ее тактикой, а не чем-то, чему она научилась или дала мне теорию, а скорее ее природными способностями.
Она была первым человеком с обеих сторон своей семьи, кто пошел в колледж, и она придерживалась безумно высоких стандартов. Она очень беспокоилась о том, достаточно ли она хороша. Было удивительно видеть, с каким облегчением она казалась, когда я говорил ей, какая она замечательная. Я хотел, чтобы она чувствовала себя сильной и свободной. Она была прекрасна, когда была свободна.
Я: Ну, видите ли, я, ну, я выжил после рака. Человек №1: И как это у вас получается? Я: Видишь ли, у меня раньше была лейкемия. Человек №2: Чувак, почему ты не ЛЫСЫЙ? Я: Видишь ли, у меня была острая лимфоцитарная лимфома, когда мне было пять лет. Человек №3: Ого. ЭТО должно быть отстой. Однажды мне удалили миндалины.
Корпорации! Как будто среди нас живут эти гигантские монстры, и мы не против того, что они монстры, потому что, когда мы смотрим на них, они улыбаются и протягивают нам чизбургеры. Это безумие.
Я должен сказать, что один человек, у которого я многому научился как актер в своей жизни, — это Эмми Россум. Она настолько безумно талантлива в том смысле, что наблюдение за ее работой просто превращается в наблюдение за ее речью — это уже не игра; вот какая она хорошая! Она просто становится личностью.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!