Цитата Лорен Скафариа

Для сценариста это действительно сложно, ты чувствуешь, что у тебя есть видение, а затем передаешь его режиссеру и вынужден отпустить его. — © Лорен Скафария
Сценаристу очень тяжело, ты чувствуешь, что у тебя есть видение, а потом ты передаешь его режиссеру, и тебе приходится его отпускать.
Как сценарист, ты мальчик с полотенцем в публичном доме. Я имею в виду, ты знаешь, что тебе повезло, если тебя пригласили на съемочную площадку. Это похоже на то, что вот план, идите, и вот, вы знаете, были некоторые дебаты о том, должен ли фильм быть режиссером, сценаристом или обоими.
Вы должны признать, что в тот момент, когда вы передаете сценарий режиссеру, даже если вы написали его как оригинальный сценарий, он становится его или ее фильмом. Так и должно быть, потому что давление на режиссера настолько ошеломляющее и непосильное, что, если у него или нее нет такого уровня способности принимать решения, такой свободы действий, фильм просто не будет снят. . За этим не будет видения. Это может не совпадать с вашим видением как сценариста, но, по крайней мере, оно будет.
Как сценарист, у вас всегда есть разочарования. Это просто характер работы, и вы должны жить с этим. Ваше видение не будет таким же, как видение режиссера. Это не значит, что кто-то лучше или хуже; значит они разные.
Видение легкое. Так легко просто указать на трибуны и сказать, что я собираюсь ударить одну из них. Что сложного в том, чтобы сказать, хорошо, как мне это сделать? Каковы конкретные программы, каковы обязательства, каковы ресурсы, какие процессы нам нужны для реализации видения, превращения его в рабочую модель, которой люди следуют каждый день на предприятии. Это тяжелая работа.
Это было нормально, но потом я оказался в положении просто сценариста. А вы всего лишь сценарист, и от этого никуда не деться. У тебя нет такого влияния, как у директора.
Сначала я просматриваю сценарий и то, кто его снимает, а затем разговариваю с режиссером, чтобы узнать, каково его видение фильма, и соответствует ли оно моему видению, а затем мы приступаем к делу.
Когда вы переписываете, это действительно служит видению режиссера и тому, что режиссер должен включить в этот сценарий.
Когда ты сценарист, работающий над фильмом, тебя даже не приветствуют на съемочной площадке, даже если ты знаешь... Когда я написал «Элизабет», Шекхар Капур был моим другом, но меня не особо приветствовали. на съемочной площадке, потому что режиссер — это Бог, и это очень сложная позиция для сценариста, который вложил в это столько страсти, в сценарий.
Как актер в фильме, вы не имеете никакого контроля над конечным продуктом — ваша задача — воплотить в жизнь замысел режиссера. Итак, вам нужно полностью доверять им и добавлять свое творчество, мнения и энергию, но вы должны действительно отказаться от ответственности, и иногда это может быть ужасно.
Я был художником, затем писателем, затем журналистом, затем сценаристом, а теперь я режиссер, и все это кажется частью одного и того же континуума. Одно привело к другому, и это похоже на естественное слияние всех способов повествования, которыми я занимаюсь уже почти 30 лет.
Я считаю, что у режиссера действительно есть душа. Это совместные усилия, но режиссер должен иметь такое видение. Это может быть отличный сценарий, но он начинается оттуда. По крайней мере, у вас должен быть хороший материал, но если у вас нет человека с видением, это просто слова.
Если у вас есть видение или если вы верите, что у режиссера есть видение, то, по крайней мере, вам есть о чем поговорить, к чему можно стремиться, и я думаю, что это обязательно для каждого режиссера, чтобы хорошо выполнять свою работу.
Я чувствую, что мальчики слушают мою музыку. Они просто не любят это признавать, но я иду жестко. Но да, я чувствую, что работаю очень тяжело, так почему бы не послушать меня? Честно говоря, любой мог понять мою музыку.
Я горжусь тем, что я режиссерский композитор. Люди играют по методу, я сочиняю метод. Мне нравится входить в образ персонажа и углубляться в режиссёрское видение.
Если у режиссера, я считаю, есть видение и он так ясно знает, чего он хочет, тогда у вас может быть фильм, который может сыграть роль. В то время как вы можете снять 50 фильмов, но если вы не уверены на этот раз, ваш фильм может не получиться.
Я как кинорежиссер, поэтому, когда я чувствую, что мне нужно проработать этот тип бита, я собираюсь это сделать, это то, куда я пойду.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!