Меня набирали как историческую прозу, историческую женскую прозу, историческую детективную литературу, историческую беллетристику, исторический роман - все для одной и той же книги.
Моей первой книгой был исторический роман. Я начал писать в 1974 году. В те времена исторические романы представляли собой дам с пышной грудью на обложке. В основном, это означало исторический роман. Это не было респектабельным жанром.
Как бы я ни любил историческую фантастику, моя проблема с исторической фантастикой заключается в том, что вы всегда знаете, что произойдет.
Добавление романтики в моих книгах или мистики к историческому роману — это соус, а не гусь.
Историческая фантастика на самом деле является хорошей подготовкой к чтению научной фантастики. И исторический романист, и писатель-фантаст пишут о мирах, непохожих на наш.
Исторический роман по-прежнему очень силен на рынке. Писатели исторических романов регулярно попадают в списки бестселлеров, и их карьера растет. Однако, поскольку романтика сегодня гораздо более разнообразна, общий объем продаж исторических произведений может снизиться по сравнению с их пиковым значением. Разговоры о смягчении рынка являются отражением этого и того факта, что большого роста в этой части рынка не наблюдается.
Исторические романы о костюмах. Я думаю, что это магия и тайна фантастики. Я не хочу писать историческую беллетристику, но я хочу, чтобы история имела ощущение истории. Есть разница.
Я ценю не только то, чего не хватает христианской литературе, но и то, что она предлагает. Разнообразие огромно: современные, исторические, саспенс, тайны, приключения, молодые взрослые, романтика, фэнтези, научная фантастика.
Я большой поклонник исторической фантастики. Исторические сражения - "Гладиаторы", "Патриот".
Любители истории ожидают исторической подоплеки в исторической фантастике. Читатели детективов ожидают судебной экспертизы и полицейских процедур в криминальной литературе. Вестерны - вздох - описывают Запад. Читатели техно-триллеров ожидают узнать что-то о технологиях из своей художественной литературы.
Историческая фантастика — это не история. Вы смешиваете реальные события и настоящих исторических персонажей с созданными вами персонажами.
Вы не можете поверить ничему, что написано в историческом романе, и все же работа автора всегда состоит в том, чтобы создать правдоподобный мир, в который читатели могут войти. Я думаю, что особенно это касается писателей исторической фантастики.
Писатели исторической фантастики часто сталкиваются с проблемой: если они включают реальных людей, как они гарантируют, что их воображаемый мир не затмевается правдой? Вопрос стал очень важным, когда я начал читать «Черную башню», третье исследование Луи Баярда в области исторической фантастики и пятый роман в целом.
Точно так же, как я не хочу жить в более ранние исторические периоды, я никогда не прикасаюсь к историческим рецептам. Большинство исторических блюд отвратительны.
В моей работе есть «реальный» механизм, который формируется из исторических концепций образов, с которыми я работаю. Это не совсем клише. В нем есть элементы, которые несут исторический контекст и границы.
Если вы пишете что-то, что явно обозначено как альтернативная история, то, конечно, совершенно законно играть с известными историческими персонажами и событиями, но в меньшей степени, когда вы пишете по существу чисто историческую беллетристику.