Цитата Лорна Майклза

Парень приходит домой из колледжа и обнаруживает, что его мать спит с его дядей, а вокруг бегает призрак. Напиши хорошо, это Гамлет; напишите плохо, это остров Гиллигана.
В мире Шекспира персонажи не могут доверять своим чувствам. Является ли призрак в «Гамлете» истинным и правдивым, или это демон, искушающий юного Гамлета совершить смертоносный грех? Джульетта мертва или просто спит? Действительно ли Лир стоит на краю огромной скалы? Или Дурак обманул его, чтобы спасти ему жизнь?
Меня как цветного человека с самого начала приучили смотреть «Предоставь это Биверу», «Остров Гиллигана» или «Гамлета» и заглядывать за пределы их специфики — будь то глупые белые люди на острове или семья, живущая в Нигде, или датчанин - чтобы перепрыгнуть через конкретику и найти человеческие истины, которые имеют отношение ко мне.
Если человек серьезно относится к тому, что он пишет, он, должно быть, хочет писать хорошо. Но как он может писать хорошо, пока не научится видеть то, что он написал плохо. Его продвижение к хорошему письму и его признание плохого должны происходить примерно с одинаковой скоростью.
Вы не можете спорить с тем, кто верит или просто страстно подозревает, что функция поэта не в том, чтобы писать то, что он должен написать, а в том, чтобы писать то, что он написал бы, если бы его жизнь зависела от того, чтобы он взял на себя ответственность написать то, что он должен написать. в стиле, предназначенном для того, чтобы не допустить как можно меньшего числа его старых библиотекарей.
Тави дико оглядел двор, и когда его взгляд метнулся к ним, его лицо озарилось свирепой улыбкой. "Дядя Бернар! Дядя Бернар!" — крикнул он, указывая на Дорогу. «Он последовал за мной домой! Мы можем оставить его?
Писать со вкусом, в высшем смысле, значит писать [...] так, чтобы никто не покончил жизнь самоубийством, никто не отчаялся; писать [...] так, чтобы люди понимали, сочувствовали, видели универсальность боли и чувствовали себя сильнее, если не прямо побуждали жить дальше. Если есть что сказать хорошее, писатель должен это сказать. Если есть что сказать плохое, он должен сказать это так, чтобы отразить правду о том, что, хотя мы и видим зло, мы предпочитаем оставаться среди живых. Настоящий художник [...] получает чувство собственного достоинства и чести от своей убежденности в том, что искусство обладает силой -
Писатель есть определенное человеческое явление. Он почти тип, как боксеры. Он может быть плохим писателем — пресным или неуклюжим, — но в нем есть ошибка, которая продолжает плести байки; и это немного выпячивает его лоб, сужает челюсти, ослабляет его глаза и дает ему девочек, а не мальчиков. Никто, кроме писателя, не может писать. Люди, которые годами околачиваются вокруг писателей — как это делали продюсеры, — которые намного умнее и имеют гораздо лучший вкус, никогда не учатся писать.
Я не пишу под призраком Фолкнера. Я живу в том же городе и нахожу его жизнь и работу вдохновляющими, но не более того. У меня есть мотоцикл и инструмент для поездок по проселочным дорогам. Я еду со своей скоростью.
Было около полуночи 26 февраля 1806 года, и Александр Дюма, будущий автор «Графа Монте-Кристо» и «Трех мушкетеров», спал в доме своего дяди. Ему не было еще и четырех лет. Он остался там, потому что его отец был тяжело болен, и его мать считала, что ему лучше не быть дома.
Мне становится очень жаль Дьявола и его учеников, таких как добрый Ле Шиффр. У дьявола гнилые времена, и мне всегда нравится быть на стороне аутсайдеров. Мы не даем бедняге шанса... у Дьявола не было ни пророков, чтобы написать его Десять Заповедей, ни команды авторов, чтобы написать его биографию.
Единственная причина, по которой мы пишем — ну, единственная причина, по которой я пишу; может быть, мне не стоит обобщать - это для того, чтобы я мог узнать что-то о себе. У писателей есть эта нарциссическая одержимость тем, как мы должны быть теми, кто мы есть. Я должен понять своих предков — своего отца, его мать и ее мать — чтобы понять, кто я. Все это ведет к нарциссическому удовольствию познания себя.
Я думаю, что очень часто мы зависим от процедур, этих шоу хороших парней и плохих парней, и «проблема» процедур заключается в том, что все они следуют одной и той же формуле: плохой парень делает свое дело, хороший парень идет за ним, и в большинстве случаев хороший парень выясняет, кто это сделал, и ловит его.
Писать еженедельно, писать ежедневно, писать кратко, писать для занятых людей, которые садятся на поезд по утрам, или для уставших людей, возвращающихся домой вечером, — это душераздирающая задача для людей, которые отличают хорошее письмо от плохого. Они делают это, но инстинктивно вытаскивают из зоны опасности все ценное, что может быть повреждено при контакте с публикой, или что-нибудь острое, что может раздражать ее кожу.
Иногда мне кажется, что меня читают до того, как я пишу. Когда я пишу стихотворение о своей матери, палестинцы думают, что моя мать — это символ Палестины. Но я пишу как поэт, а моя мать — это моя мать. Она не символ.
Если я играю злодея, то стараюсь найти в нем легкость и хорошую сторону. И если я играю героя или хорошего парня, я постараюсь найти его тьму или его недостатки. Потому что я не верю в добро и зло. Я верю в серых.
В лучших художественных произведениях нет злодея с усами. Я стараюсь писать шоу, в которых даже у плохого парня есть свои причины.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!