Цитата Лоуренса Эквилби

Самое главное для дирижера – это то, что он слушает. Ее слушание заставит вещи звучать определенным образом. Если дирижер хорошо слушает, музыканты лучше слушают друг друга. Фактически, дирижер может навязать каждому определенный способ прослушивания.
Я предпочитаю, когда дирижер следует за мной. С дирижером, который не слушает, работать сложнее, хотя я понимаю, что иногда имеет смысл, когда всем правит один человек. Но для бельканто у меня должен быть дирижер, который слушает и поддерживает меня.
Вы знаете, поскольку я начинал как застенчивый молодой дирижер, я всегда хотел сотрудничать. Чтобы воспитать музыкантов. Чтобы помочь им быть лучше, чем без дирижера. И иногда молодых талантливых музыкантов приходится поощрять.
Как актер я немного менее голоден, чем раньше. Когда ты режиссер, ты дирижер оркестра, а когда ты актер, ты играешь на скрипке. В каждом из них есть острые ощущения, но как дирижер вы получаете более полное звучание.
Быть режиссером или дирижером — это баланс многих вещей. И сделать это правильно — очень трудно пройти по канату. Я пришел к выводу, что стать дирижером на сто процентов популярным невозможно.
Обычно классическая музыка ставится так, что на сцене есть профессионалы и куча публики — мы против них. Вы проводите все свое время в качестве зрителя, глядя в спину дирижеру, поэтому вы уже знаете об определенной иерархии, когда находитесь там: есть люди, которые могут это сделать, которые на сцене, а вы нет. т на сцене, так что вы не можете сделать это. Также есть дирижер, который точно говорит людям на сцене, что и когда делать, и поэтому вы знаете, что этот человек важнее, чем люди на сцене.
Я думаю, что это очень важное сотрудничество между дирижером и оркестром, особенно когда дирижер является еще одним членом оркестра в том смысле, в каком вы его ведете, но также уважает, чувствует и строит одинаково для всех исполнителей, чтобы они понимали музыка.
Хороший кондуктор должен быть хорошим шофером; качества, которые делают одно, также делают и другое. Это концентрация, непрестанный контроль внимания и присутствие ума; дирижеру нужно только добавить немного чувства музыки.
Великий секрет в том, что оркестр может играть вообще без дирижера. Конечно, у великого дирижера будет концепция, и он поможет им сыграть вместе и объединить их. Но есть дирижеры, которые на самом деле мешают игрокам правильно играть друг с другом.
Что меня привлекает в американском музыкальном руководстве, так это участие дирижера в жизни оркестра и общества. Я думаю, это фантастическая вещь. В Европе быть главным дирижером означает просто то, что ты даешь большую часть концертов. Для меня этого просто недостаточно.
Мужчина садится в поезд со своим маленьким мальчиком и дает кондуктору только один билет. — Сколько лет вашему ребенку? — говорит кондуктор, а отец говорит: «Ему четыре года». «Мне кажется, ему лет двенадцать, — говорит кондуктор. И отец говорит: «Могу ли я помочь, если он беспокоится?
Я задумал инструмент, который создавал бы звук без использования механической энергии, как дирижер оркестра. Оркестр играет механически, используя механическую энергию; дирижер просто двигает руками, и его движения влияют на артистичность музыки.
Оркестр рассказывает мне о своем музыкальном руководителе или дирижере, и я никогда не видел дирижера, который бы всем нравился.
Другое дело для людей, которые не видели, как симфонический дирижер дирижирует со стула. Я чувствую себя очень связанным с оркестром, чего иногда не чувствует дирижер. Я думаю, что это более интуитивно.
Многие люди думают, что играет оркестр, а дирижер мало что делает, но дирижер — это человек, который придает музыке форму, получает фразировку, и если у него действительно хорошие музыканты в сольных партиях, вопрос в том, действительно ли это так. он пытается помочь им с фразой, или он отпускает их?
Я призываю учеников при изучении произведения и для овладения его самым важным аспиком, ритмической структурой или упорядоченностью временного процесса, делать то же, что дирижер делает с партитурой: класть ноты на партитуру и дирижировать. произведение от начала до конца, как будто его играет кто-то другой, воображаемый пианист, а дирижер пытается поразить его своей волей, прежде всего своим темпом, плюс всеми деталями своего исполнения.
Я имею в виду, великий секрет в том, что оркестр может играть вообще без дирижера. Конечно, у великого дирижера будет концепция, и он поможет им сыграть вместе и объединить их.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!