Цитата Луи Гарреля

Поскольку я знал, что собираюсь снять фильм исключительно об эмоциях, и знал, что рискую быть обвиненным в амнезии, связанной с социальным фильмом, чтобы предотвратить это, я решил, что было бы хорошо иметь персонажей, которые были бы окраины общества. Это персонажи, для которых любовь — единственный способ узнать, что они живы.
Это делает это очень легко. У меня есть начало, середина и конец, и я снимаю недолго — обычно около 20 часов для двухчасового фильма — так что мне и монтажеру его легко смотреть за неделю. Как только я узнаю, кто такие персонажи, я снимаю только этих персонажей, если только кто-то другой не ворвется в фильм из-за сцены, происходящей с ними, или мы не встретим их случайно.
Если вернуться в 80-е, я мало что знал о персонажах. Я знал, что они делали на ринге. Я знал, что Хоган взорвался и выдал кучу сумасшедших промо, и Ultimate Warrior сделал то же самое. Они действительно были просто персонажами.
[Синий — самый теплый цвет] на самом деле был фильмом о двух людях, которым пришлось пройти через отношения, которые, как все знали, приведут к разрыву и боли, которую он влечет за собой. Любой может увидеть эту историю, то, что к ней ведет, и отождествить себя с ней. Как режиссер, я хотел построить этот процесс идентификации с персонажами так, чтобы вы полностью соединились с их эмоциями и тем, что [представляет] их разрыв.
Молчание ягнят? это? фантастический? фильм. Это фильм ужасов, и это невероятно хорошо рассказанный фильм о точке зрения таким уникальным образом. То, как снят этот фильм, то, как линии глаз расположены так близко, если не прямо в камеру, выдает близость с персонажами и аудиторией.
Я бы сказал, что любой фильм можно назвать феминистским, в котором есть женские персонажи, которые имеют свободу действий в своей жизни, которые отвечают за свою судьбу, или делают важные вещи, или занимают половину пространства. Я бы счел фильм феминистским, мне все равно, о чем он, но если бы актерский состав был сбалансирован по полу, то было бы так же вероятно, что босс, лучший друг или кто-то еще был женщиной. Это действительно так же просто, как показать женщин, отвечающих за свою судьбу, и дать голос женским персонажам.
Если вы собираетесь снимать фильм о гневе в 2018, 2017... Если вы собираетесь снимать фильм о мести и гневе, мне кажется, это должен быть фильм о женщинах. Я не очень хочу смотреть фильм о злых мужчинах. Я видел слишком много таких.
Я бы провел огромное различие между импровизацией в театре и импровизацией в кино. Импровизации в кино почти нет. Люди, которые теоретически могли бы быть хороши в этом в театральной ситуации, не обязательно делают это в фильме таким образом, чтобы это сработало, потому что на сцене это гораздо шире. Но в кино это должно быть реальным, и персонажи должны выглядеть полностью реальными, потому что это делается как фальшивый документальный фильм, поэтому актеров, которые могут сделать это в фильме, еще меньше.
Когда я увидел «subUrbia» на сцене, у меня начались эти чувства. Я смотрел это как фильм, и я чувствовал, что знаю персонажей, или я был персонажами. Это действительно извлекло из меня все то, что никогда не исчезало.
Что касается независимого кино, то просто потому, что у них нет денег, чтобы снять высокобюджетный фильм, они вынуждены делать историю, которая важна для них, которую они хотели бы увидеть в фильме, личную историю, которую люди могут понять. к, о людях, где можно увидеть любовь героев.
Когда я учился в средней школе в начале 1970-х, мы знали, что у нас заканчивается нефть; мы знали, что легкие источники были закрыты; мы знали, что диверсификация будет намного лучше; мы знали, что были ужасные диктаторы и ужасные правительства, которые мы обогащали, которые ненавидели нас. Мы все это знали и ничего не делали.
Что интересует Сэма Мендеса, так это персонажи и отношения, и он был гением, давая вам свободу создавать тип персонажа, который вы хотите, а также исследовать и веселиться с другими актерами. Для него персонажи и отношения — это сердцебиение фильма, а действие — фон. Развивая персонажей, он заставляет вас гораздо больше заботиться о действии и путешествии с персонажами.
Я готов к любым формам диалога о фильме «Завоевание». Будет много политических разговоров, но я не думаю, что сам фильм будет скандальным. У французов так много эмоций, связанных с Саркози и политиками в целом, что я думаю, что фильм вызовет много страсти, будь она негативной или позитивной. Прежде всего, это художественный фильм. Важно было не снимать документальный фильм, а действительно уделить внимание изображениям. От выбора актеров до мизансцены фильм полностью кинематографичен. Это не просто скучный политический фильм.
Я знал, что хочу быть артистом, но не знал, что конкретно буду сниматься в кино. На самом деле я никогда не думал, что буду сниматься в кино. Я всегда представлял себя на сцене.
Есть что-то в людях, которые знали вас, когда вы были молоды, до того, как вы решили, кем хотите быть. Прежде чем ты узнаешь, какое лицо ты хочешь носить в этом мире. Они единственные, кто действительно знает тебя, понимаешь?
Я думаю, что перед «Новолунием» я лучше знал персонажей. Я лучше знал мир и знал актеров, которые будут играть эти роли. Я чувствовал их ритмы и тона. «Сумерки» я писал в вакууме. Мы его еще не отливали.
Я решил серьезно и целенаправленно попробовать себя в роли актера и вскоре после этого прочитал сценарий «Прекрасно и удивительно». История была красивой и честной, и персонажи боролись с той же неуверенностью, с которой сталкиваются многие женщины, включая меня. Я не думал, что у меня есть шанс попасть в фильм, но я знал, что должен пойти на это.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!