Цитата Луи Дудека

Критик в лучшем случае — официант за большим литературным столом. — © Луи Дудек
Критик в лучшем случае — официант за большим литературным столом.
Если вы официант, худшее, что вы можете сделать, это пойти на работу, обижаясь на свою работу. Это прозвучит банально, но это реальность и часть моей личности, но когда я был официантом, я старался быть лучшим официантом, а когда я был игроком в бинго, я старался быть лучшим игроком в бинго.
Когда я был официантом, я хотел быть лучшим официантом, каким только мог быть, и работал над этим каждый день.
Возможно, критики правы: нынешнее поколение не может произвести литературу, равную литературе любого предыдущего поколения, — кого это волнует? Писатель умрет прежде, чем кто-либо сможет его осудить, но он должен продолжать писать, отражая беспорядок, поражение, отчаяние, если это все, что он видит в данный момент, но вечно ища неуловимую любовь, радость и надежду — качества, которые , как и в самом акте жизни, лучше всего, когда за них нужно бороться, и обычно не получается с большой легкостью ни по формуле критика, ни по критическому стремлению.
Парадоксально, но чем проще поэзия, тем труднее критику рассуждать осмысленно. Приученный к экспликации, критик часто теряет способность оценивать литературу вне критического акта. Произведение хорошо лишь пропорционально богатству и сложности интерпретаций, которые оно вызывает.
Когда я иду в ресторан, я всегда прошу менеджера: «Дайте мне столик рядом с официантом».
Рестораны должны быть демократичными; вас не должны заставлять чувствовать себя привилегированными из-за того, что вы получили столик или слушаете лекции официанта.
Важно делать то, что ты больше всего любишь, наилучшим образом. Если вы любите литературу, вы могли бы стать великим писателем и, возможно, однажды стать лауреатом Нобелевской премии по литературе.
Не может быть, чтобы моя мать не повлияла на мою карьеру. Она мой первый критик. Она мой лучший критик. У нее лучшие инстинкты, от письма до стиля, редактирования и визуальных элементов моей карьеры.
Техника действительно личность. Вот почему этому не может научить художник, почему ученик не может этому научиться и почему эстетический критик может это понять. Для великого поэта есть только один метод музыки — его собственный. Для великого живописца существует только одна манера живописи — та, которой пользуется он сам. Эстетический критик, и только эстетический критик, может оценить все формы и все способы. Именно к нему обращается Искусство.
Я должен быть дешевле, чем десять лет назад, чтобы посмеяться. Сейчас уже не смешно, если я встаю из-за стола и даю официанту никель на чай, что было смешно много лет назад. Сегодня я должен маневрировать так, чтобы каким-то образом заставить официанта дать мне пятак на чай.
Когда вы найдете официанта, который является официантом, а не актером, писателем, музыкантом или поэтом, вы нашли драгоценность.
Когда я работал официантом, меня дважды увольняли из одного и того же ресторана. Наверное, я был настолько хорошим актером, но настолько плохим официантом.
Критик — это червь в печени литературы.
Лучший турнир, в котором я когда-либо играл, был в 1950 году. Это было здорово - к тебе подходил официант во время игры, и ты мог заказать все, что хочешь выпить (даже водку, если хочешь). Жаль, больше нет турниров, организованных таким образом.
Искренний художник обычно сам себе лучший критик, но непрерывная и длительная работа над одной картиной иногда притупляет его суждение... Критик востребован, но он должен быть компетентен.
Литература проделала большую работу для феминизма — письмо и чтение — это практика эмпатии — и великая литература будет продолжать делать это.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!