Цитата Луи Летерье

Несмотря на то, что я учился в Нью-Йорке и знаю американскую систему, я приехал из Франции, где узнал об этом благодаря фильмам во Франции, где режиссер является королем. Нет такой вещи, как студийный монтаж. Это режиссерская версия, и точка.
Не многие французские производители работают по-американски. Во Франции все решает режиссер, у него есть окончательный монтаж. Я пытаюсь делать что-то по-другому, без решения Люка Бессона.
Французские фильмы, которые продвигаются за границей, создают модный, культурный, мелкобуржуазный образ Франции высшего класса, но это правда, что люди, которые бедны во Франции, такие же, как в Нью-Йорке или в Индии.
Я думаю, что во Франции меня воспринимают как главного героя, всегда снимающегося в странных фильмах, потому что большинство фильмов, в которых я снимался, например, «Необратимость» или «Братство волка» и куча других, и даже во Франции они всегда выходят как отдельный фильм, а не как типичные французские фильмы, которые люди знают большую часть времени.
Если вы не поняли это правильно, а затем вам нужно выпустить режиссерскую версию, чтобы отменить то, что студия заставила вас выпустить, я не знаю, либо это какой-то маркетинговый ход для них, чтобы получить больше денег, либо режиссер этого не сделал. его работа.
Я против ношения платков в общественных местах. Это не Франция. Чего-то я просто не понимаю: люди, которые приезжают во Францию, почему они хотят изменить Францию, жить во Франции так же, как они жили дома?
Полезно родиться в другой культуре, потому что видишь неочевидные вещи. Я прибыл из Франции. Во Франции нет претензии на объективность в публикации. Я обнаружил — и я с этим не согласен — что в США New York Times или The New Yorker должны притворяться объективными, а если они представляют эту точку зрения, то должны представлять и другую сторону.
Но в то же время, так как у меня никогда раньше не было финальной версии, я действительно усвоил интересную вещь для любого руководителя студии, который читает это: если у режиссера есть финальная версия, на самом деле легче и интереснее слушать ноты.
Король Англии, и вы, герцог Бедфорд, называющий себя регентом королевства Франции... уплатите свой долг перед королем Неба; верни Деве, посланнице небесного короля, ключи от всех хороших городов, которые ты взял и осквернил во Франции.
Я думаю, что я узнал, что студийная система предпочитает своего рода профессионализм от режиссера.
Я не знал, что планирование биологической и химической войны было так широко распространено в Англии и даже во Франции до падения Франции. Для меня было новостью, что даже во время Первой мировой войны ходили разговоры о том, чтобы сбрасывать колорадских жуков на посевы картофеля в Германии и тому подобное.
Я самый колумбийский из колумбийцев, хотя я прожил 47 лет за пределами Колумбии. Я прожил 13 лет в Нью-Йорке и ни разу не написал картины о Нью-Йорке. Я живу во Франции более 30 лет и никогда не рисовала Париж.
Я начинал как ассистент режиссера двух фильмов Мигеля Артеты. Я работал над фильмами «Чак и Бак» и «Хорошая девочка». Я даже не знал, что хочу быть режиссером, пока не начал работать с Мигелем.
Одна из вещей, которые мне всегда нравились в аниме, это то, что, несмотря на то, что оно происходит из Японии, оно настолько интернационально — так много больших аниме, которые я люблю, происходят в Италии, Франции или Нью-Йорке.
Мои родители покинули Иран в 1979 году и переехали во Францию, а затем в США. Мой брат родился во Франции, а я родился в Нью-Йорке. Я думаю, что мои родители уехали из Франции, потому что чувствовали, что их дети никогда не будут приняты французской культурой. Здесь они думали, что мы можем чувствовать себя американцами — что таким образом мы можем чувствовать себя в безопасности — что было важно для них, учитывая их опыт в Иране. Они шутили, что я могу стать президентом, потому что я единственный, кто родился в Америке.
Я всегда смеялся над термином «женщина-режиссер» или даже «черный режиссер». Режиссер есть режиссер.
В Гонконге, в нашем поколении, родившемся в 1970-х, быть режиссером не было большой проблемой. У нас не было даже режиссерских кресел. Нам не особенно хорошо платили. Социальный статус кинорежиссера был не так высок. Это была какая-то плебейская работа, второго или третьего разряда. А руководители студии всегда практичны, никогда не заискивают перед тем, что кто-то режиссер. В позиции режиссера очень мало снобизма. Единственные, к кому люди относились по-другому, это те, кто тоже были звездами; или директоров, которые также владели их компаниями.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!